Bir hikaye yazmanın hikayesi kalın ve incedir. Çehov "Kalın ve ince" - hikayenin analizi

1883'te yaratılan "Kalın ve İnce" hiciv hikayesi, Çehov'un erken çalışmalarına atıfta bulunur. İlk yayını aynı yılın 1 Ekim'inde mizahi dergi "Shards" da gerçekleşti. İlk başta, hikayenin konusu anekdotsal bir olaya dayanıyordu ve "kalın" ve "ince" arasındaki çatışma, ikincisinin hatası nedeniyle istemeden ortaya çıkıyor. 1886'da hikaye düzenlendi; genel olarak, metin 1883'ün orijinal versiyonuna yakındı, ancak yapılan bazı değişiklikler hikayenin anlamını oldukça önemli ölçüde değiştirdi. Yazar, hizmette boyun eğme güdüsünü ortadan kaldırdı. "İnce", artık pratik bir arka plan olmadan, tamamen alışkanlıktan ve gelişmiş bir refleksten "kalın" ın üzerine eğildi.Yapılan değişiklikler sayesinde hikaye daha genelleşti ve hiciv açısından keskinleşti .

Hikâyenin ideolojik içeriği, köleliği ve onunla bağlantılı düşünce tarzını alaya almakta yatar. Yazar, bir pozisyon ve pozisyon için bir kişinin ne kadar gülünç ve acıklı olduğunu gösterir. sosyal durum insan ilişkilerinin ötesinde. Ana karakter kendini böylesine, hiç gerekmediğinde bile köleleştiren küçük bir adam. Hikayede, yazarın acımasızca ve doğru bir şekilde ortaya koyduğu "zayıf" dünyayı, köle psikolojisi dünyasını görüyoruz. İnsanın gönüllü olarak itibarını ve kişiliğini kaybettiği bir dünya.

Hikaye analizi

Komplo

Eylem, biri "şişman", diğeri "zayıf" iki eski okul arkadaşının buluştuğu tren istasyonunda gerçekleşir. "İnce", zayıf karısı ve aynı derecede genç oğluyla birlikte spor salonu üniformasıyla gelen arabadan inerken, "şişman", görünüşe göre oldukça doyurucu bir öğle yemeği yediği istasyon büfesinden çıkıyor. Arkadaşlar mutlu bir şekilde tanışır ve birbirlerine hayat hakkında, kimin neyi başardığını sormaya başlarlar. Artık kim olduğu zayıf Porfiry, şişman Misha, herhangi bir art niyet olmaksızın sorusuna, onun artık önemli bir yetkili, gizli bir danışman olduğunu söylüyor.

Burası Porfiry ve tüm ailesi ile Misha'yı kafa karışıklığına sürükleyen çarpıcı bir başkalaşımın gerçekleştiği yerdir. Bir lise öğrencisinin oğlu, tüm düğmelerle anında bağlanır ve uzanır. Porfiry'nin karısının uzun çenesi daha da uzar ve kendisi bir dilekçe ile önemli bir görevli ile bir resepsiyonda gibi davranmaya başlar. Gevezelik etmeye başlar, “sen”e geçer, aşağılanmış bir şekilde kıkırdar. Misha onunla akıl yürütmeye çalışır: "Kes şunu, biz eski dostuz." Ancak Porfiry yılmaz ve aynı ruhla davranmaya devam eder. Bu Fat Misha için o kadar tatsız hale gelir ki, Porfiry'ye hızla veda edip gitmeye çalışır.

Ana karakterler

Porfiry ailesinden bahsetmişken, her üçünden de tek bir kişi olarak bahsedilebilir, çünkü aile reisi davranışlarına bakılırsa, eşinden ve oğlundan tam suretini oluşturmayı başarmıştır. Hikayenin başında hepsi normal insanlar gibi davranırlarsa, eski bir arkadaşla bir toplantıda sevinirlerse, o zaman Tolstoy'un pozisyonunun haberinden sonra, Thin'de olduğu gibi onlarla aynı metamorfoz gerçekleşir. Bir kişinin konumunun her şeyden önce onlar için olduğunu söylemek güvenlidir. Bütün bu aile, "Onunla karşılaştırıldığında, onunla karşılaştırıldığında, böyle bir yüzle ben bir solucanım ..." ilkesiyle yaşıyor. Daha yüksek konumdaki bir kişinin önünde çömelerek, görünüşe göre sosyal düzeyde kendilerinden daha aşağıda olanlara küçümseme ile muamele edeceklerdir.

Onlarla karşılaştırıldığında, Misha, elde ettiği yüksek pozisyona rağmen yine de basit insan niteliklerini korumayı başaran daha fazla sempati uyandırıyor. Arkadaşlığı hatırlayın, sosyal statüsü ne olursa olsun eski bir arkadaşla tanıştığınızda sevinin. İyi huylu ve sosyal bir insan olduğu varsayılabilir, kibir ve kibir ona yabancıdır. Bu nedenle, Porfiry ona uşaklığını ve itaatini bu kadar şevkle ifade etmeye başlayınca, onun için o kadar tatsız hale geldi ki, bir an önce ayrılmaya çalıştı. Bundan, bu niteliklerin ona yabancı ve olağandışı olduğu sonucuna varabiliriz.

Çehov, hikayeleriyle insanları köle olmayı bırakmaya, insanlık onurunu ve öz saygısını hatırlamaya çağırıyor.

Çehov'un "Kalın ve İnce" hikayesinin analizi.

Anton Pavlovich Chekhov, yaratıcı kariyerine, en güçlü hiciv suçlamasının çok yakında ortaya çıktığı mizahlarla, neşeli ve yakıcı bir alaycılıkla başladı. A.P. Çehov'un kısa ve komik hikayelerinde, aynada olduğu gibi, birçok insani kusur ve eksiklik yansıtılıyor. Yazar, adeta durup, sadece başkalarına değil, kendimize de daha yakından bakmaya davet ediyor. Yazarın sanatsal yeteneği, 80'lerin sağır zamansızlığı çağında, Rus entelijansiyasının dünya görüşünde acı verici bir değişiklik yapıldığında kuruldu, bu yıllarda insanlar arasındaki resmi ilişkilerin toplumun tüm sektörlerine nüfuz ettiği, " küçük adam" küçük bir adama dönüştü, insani niteliklerini kaybetti. Çehov, "Kalın ve İnce" adlı kısa öyküsünde bu değişiklikleri muhteşem bir şekilde resmetti.

Çehov'un "Kalın ve İnce" hikayesi bir skeç türünde yazılmıştır. Eser hacim olarak çok küçüktür, çok geniş ve yoğun yazılmıştır. İki arkadaşın - eski sınıf arkadaşlarının tren istasyonunda bir toplantısı hakkında: şişman olan ve zayıf olan. Nasıl göründüklerini, ne giydiklerini, güzel mi çirkin mi olduklarını bilmiyoruz - yazar bunu bildirmiyor. Ancak yine de, birkaç vuruş yardımıyla Çehov, tam kanlı bir görüntü yaratmayı başarır. Küçük, görünüşte anlamsız ayrıntılar, karakterlerin görünüşünü mucizevi bir şekilde yaratır.

Bu sanatsal ayrıntıya Çehov tarafından hangi işlevler atanır? İlk olarak, onun yardımıyla Çehov, tüm çalışması boyunca arzu ettiği eserlerinin maksimum özünü elde etmeyi başarır ve haklı olarak "kısalığın yeteneğin kız kardeşi olduğuna" inanır. Hikayede ve hikayede, yazarın kendisine göre, "tıpkı bir savaş gemisinin güvertesinde olduğu gibi gereksiz hiçbir şey olmamalıdır." Ve Çehov, tüm uzun açıklamaları atlıyor, onları kısa ama önemli bir vuruşta ima ediyor.

Örneğin, zayıf yazar "jambon ve kahve telvesi" kokan bir adam çizerken, kalın olan - "şeri ve fleur-d" portakalı kokan bir adam.Bu vuruşlar zaten ikinci kahramanın daha müreffeh ve daha müreffeh olduğunu gösteriyor. ilkinden daha zengin.Böyle küçük ayrıntılar hikaye boyunca izlenebilir, onların yardımıyla Çehov "heykeltırır", oluşturur, karakterlerin görüntülerini oluşturur, bize her kahramanın yaşamdaki yerini gösterir.

İkincisi, sanatsal detay, yazarın anlatımına dışbükeylik, parlaklık ve gerçekçi bir özgünlük verir. Gerçek şu ki, olgun Çehov, örneğin Dostoyevski gibi olağanüstü karakterleri ve durumları asla tasvir etmedi. Çehov için bu çok basit, ilkel ve çok uzak görünüyordu. gerçek hayat istisnai türlerin ve oluşumların son derece nadir olduğu yerlerde. Yazar, eleştirel gerçekçilik ilkelerine sadık sıradan insanlar ve günlük yaşamın olaylarını ve kahramanların günlük varoluşlarından kısa, ancak en karakteristik bölümleri seçmeye çalıştı, örneğin bir bütün olarak yaşamlarının resminin vurgulanacağı gibi.

Çehov, karakterlerini ayrıntılar ve ayrıntılar prizmasıyla tasvir etti. Büyük, küçüğün içinden, "saçmalığın içinden" gözetler. Özetle, rahmetli Çehov'un "hayatın trajedisini" değil, "hayatın trajedisini" tasvir ettiğini söyleyebiliriz.

Üçüncüsü, yazarın, her sanat eserinde, yazarın karakterlerinin ve eylemlerinin kişisel bir değerlendirmesi olarak zorunlu olarak mevcut olan, yazarının konumunu aktarması için sanatsal bir ayrıntı gereklidir. Yazar, okuyucuların okuduklarına dayanarak belirli sonuçlara varmasını istiyorsa, ancak böyle bir değerlendirme açık veya örtülü olarak ifade edilebilir.

Yazarın konumu bu hikayede Çehov vurgusu yapılmamıştır. Bir "nesnellik" yanılsaması, yazar-anlatıcının görünürdeki "tarafsızlığı" yaratılır. Çehov, karakterlerin doğrudan değerlendirici özelliklerine izin vermez, ancak bu, bakış açısını ifade etmekten tamamen kaçındığı anlamına gelmez. Yazar, tasvir edilen hakkında yazarın görüşlerini okuyucuya empoze eden, açık sözlülükle günah işleyen eski “değerlendirme” yönteminin verimsizliğini fark etti. İlk bakışta paradoksal sonuçlara vardı: "daha nesnel, izlenim daha güçlü", "acıklı hikayeler yazarken kayıtsız olmak gerekir." Yazarın bakış açısının örtülü doğası özel bir sanatsal etki yaratır: çok değişkenli tercüme hikayenin sadece kabul edilebilir değil, aynı zamanda çalışmanın anlamının gerçek bir şekilde anlaşılması için kesinlikle doğru görünüyor. Çehov'un öyküsünün metni, okuyucuya kendi çağrışım dizisini verir.

Şimdi işin yapısının analizine dönüyoruz. İsim Çehov'un hikayesi, hikayenin içeriğini tamamen yansıttığı için benzersizdir. Muhalefet üzerine kuruludur, bunlar zıt anlamlıdır. Hikayenin başlığından, metinde iki karakterin karşılaştırılacağı ve sadece karşılaştırılmayacağı, aynı zamanda karşılaştırılacağı zaten açıktır. Bir sanat eserindeki bu tekniğe antitez denir. Başlıkta vurgulanan karakterlerin özü, mizahi bir şekilde, yaşamın sosyal koşulları tarafından motive edilen görünümlerinin bir özelliğine indirgenir ve daha da fazlası “düşük” çizgi roman türünün klişeleriyle: okuyucular için “şişman”. 20. yüzyılın 19. ve ilk yarısı, kural olarak, müreffeh ve zengin , “zayıf” olan, fakir değilse de şüphesiz maddi zorluklar yaşar.

Kurgusal bir öykü türü için oldukça doğal olan eserde, anlatıcının çoğunlukla gizlendiği ve deyim yerindeyse anlatılan olaylara yabancılaştığı bir önsöz yoktur.

işin var sergi bir . Burada çok oynuyor önemli rol, çünkü zaten karakterlerin tanımında potansiyellerde büyük bir fark var, bu da okuyucuyu kaçınılmaz bir çatışma beklemeye hazırlıyor. Biri şişman, diğeri zayıf, biri doyumlu, diğeri bitkin, biri hafif, yoldaşsız, ikincisi hem eşyalarının hem de ailesinin yükü altında. Üstelik zayıf adamın karısı ve oğlunun "bavul, bohça ve karton kutular"dan sonra anılması üzücü gülünç etkiyi artırıyor. Bu sadece bir karşıtlık değil, bir antitezdir. Antitez, bir sanat eserindeki zıt veya zıt görüntülerin, kavramların, durumların ve diğer unsurların yan yana gelmesine dayanır. Burada düşmanları (birbirine zıt kahramanlar) kolayca tahmin edebiliriz.

Ayrıca Nikolaevskaya demiryolunun Moskova ve St. Petersburg'u birbirine bağladığını ve yolcularının çoğunun "resmi" çalışanlara ait olduğunu belirtmek isterim. Böylece, ilk küçük ayrıntıyla, demiryolunun özel adıyla, yazar okuyucunun beklentisini belirler, yaklaşmakta olan çatışmayı "resmi tonlarda" boyar.

uzanmış işler (çatışmanın başlangıcı) iki arkadaşın buluşmasıdır. Bu mutlu an, çocuksu, unutulmuş bir duruma dönüşün, yıllar önce bir anlık geri dönüşün. Önümüzde aniden iki saygın adam değil, iki küçük çocuk belirdi - Porfiry ve Misha. Ayrıca, "Her ikisi de hoş bir şekilde sersemletildi" anlamlı cümlesiyle biten arsa, hikayenin ana eylemine dönüşür.

Eylemin geliştirilmesi(çatışmanın büyümesi, kullanılan yüzleşme araçlarının yoğunluğu. ) bir arkadaşı tanımanın ilk samimi sevincinden sonra başlar. Zayıf olan, şişman olanın olduğu gibi aynı "sevgilim" ve "züppe" olarak kaldığına inanıyor. Şüphesiz Thin, arkadaşını her zaman kıskanmıştı. Ve karşılaşmanın bu ilk anında Porfiry, yıllar sonra bile, hayatta kendisinden daha başarılı bir adamla karşı karşıya olduğunu fark eder. İlk içgüdüsel niyet, bunun doğru olup olmadığını bulmaktır (“Peki, nesin? Zengin? Evli?”), kendisi bastırır (ya tam olarak böyleyse?!) ve muhatabın açılmasına izin vermez. ağzı, saldırıya devam ediyor, kazanımlarını gösteriyor (karısı-Lutheran, oğul-okul öğrencisi). İnce'nin kendisi tarafından sonuna kadar gizlenen ve büyük olasılıkla bilinçsiz olan saldırganlık, daha sonraki anılarda da vardır - kalın olanın alay Herostratus. Neden hemen takma adını hatırlıyor - Ephialtes ("masal anlatmayı sevdiği için")? - Belki ataletten, ama daha doğrusu, önümüzde birbirinden saklayacak hiçbir şeyi olmayan iki eski arkadaşımız olduğu için - ("onlar çocuktu!"). Ve bu rekabet - sorun değil, arkadaşlar arasında olur. Bu nedenle okuyucu, kahramanların sevincinin samimiyetine inanır.

Ayrıca, İnce'nin basıncı artar. Başarılarıyla ilgili bir soruya cevaben şunları listeler: bir üniversite değerlendiricisi olarak hizmet eder (rütbe tablosunda, bu kişisel asaletin verildiği rütbedir - Porfiry'nin muzaffer tonunun nedeni budur!), sipariş (üçüncü dereceden Stanislav, yani uzun hizmet için en düşük ödül ), karısı müzik dersi olarak ay ışığı alıyor ve kendini beslemek için evde neredeyse toplu satış için sigara tabakaları yapıyor - (“anlaşıyoruz Bir şekilde”). Yakından bakarsanız, yüksek nesnelerden düşük nesnelere (değerlendirme görevlisinden - sigara kılıflarına) bir ters derecelenme (bozulma) vardır. Ancak, görünüşe göre, tüm bunların muhteşem (özellikle komik olan) söylendiği tonlama yükselişte, doruğa ulaşma eğiliminde.

Ve sonunda doruk (mücadelenin en yüksek noktası, sonucu netleştiğinde çatışmanın zirvesi) - Thin (uzun yıllar hizmet ettikten sonra üniversite değerlendiricisi rütbesine sahip) çocukluk arkadaşının sadece onu geçmekle kalmadığını öğrenir ("Sanırım, zaten sivil mi?"), ama onu çok, çok güçlü bir şekilde aştı ve Özel Meclis Üyesi rütbesine yükseldi. Bu nedenle, Rus şövalyelik geleneklerinde yetiştirilen inceliğin tepkisi tamamen doğaldır. Dedikleri gibi, normal bir hiyerarşik toplumdaki her normal insan, onun yerine aynısını yapardı.

sonuç ( "Devrilme noktası" ndan sonra gelen ortamın ve karakterlerin yeni durumu), konuşmanın gidişatını önemli ölçüde değiştirir. İki arkadaşın, çocukluk arkadaşlarının buluşmasının dokunaklı resmi hemen çizilir. Önümüzde iki kişi değil - biri şişman biri zayıf biri, ama iki rütbeli - biri büyük biri küçük, bir özel meclis üyesi ve bir üniversite değerlendiricisi. Biri kurumsal merdivenin en üst basamağında, diğeri aşağıda bir yerde. Bunlar, aralarında aşılmaz bir uçurumun açıldığı insanlar. Şişman olan köprüler kurmaya çalışır ama zayıf olan artık mesafesini koruyamaz. Diğer eylemleri kendini koruma içgüdüsü tarafından belirlenir: üstlerle dostluk iyiye yol açmaz. Bir arkadaş patron olamaz ve bir patron arkadaş olamaz. Buradan, en önemli yazarın sosyal hiyerarşinin bozucu, sakatlayıcı gücü, insan özünü çarpıtması, bu güce karşı içsel direniş ihtiyacı, sürekli eğitim ve benlik saygısının korunması hakkındaki fikirlerine doğrudan bir yol vardır. . Son cümle, "Üçü de hoş bir şekilde sersemletildi", okuyucunun "hoş bir şekilde sersemletildi" ifadesini yeniden düşünmesini ve ikinci, ironik anlamını hissetmesini sağlayan benzer bir açılış ifadesini tekrarlar.

Bu yüzden, görünüşe göre, resmi şeylerle başlayan kompozisyon hakkındaki konuşma, bizi çalışmanın daha derin bir içerik seviyesine götürüyor.

Çehov'un bu çalışması, beklenmedik bir mutluluktan sadece "birbirlerini öpen ve gözlerini birbirine sabitleyen" değil, aynı zamanda "hoş bir şekilde şaşkına dönen" iki eski çocukluk arkadaşının buluşmasını anlatıyor. Eski arkadaşların içten neşesi uzun sürmez, çocukluklarının şakalarını ve şakalarını zevkle hatırlatır. Güzel konuşma iki eski uygulayıcı arkadaşı, birbirlerini uyumsuz statüdeki yetkililer olarak tanıdıkları anda kesintiye uğradı. Çarpıcı olan, arkadaşının "gizli seviyeye ulaştığını" ve "iki yıldıza" sahip olduğunu duyduğunda süptilde meydana gelen değişikliktir. Bu bilginin süptil üzerinde yarattığı izlenimin gücü, bir dizi dinamik fiil tarafından aktarılır (“solgun, taşlaşmış”, bir gülümsemeye bükülmüş yüz, “gözlerden kıvılcımlar düştü”; aynı zamanda üç fiil aynı “s” ön ekine sahip: “küçülmüş, kambur, daralmış,”) Sadece kahraman şok olmadı, aynı zamanda bagajı da küçüldü (“bavullar, paketler ve kartonlar küçüldü, yüzünü buruşturdu ...”), yine aileden önce geldi , karısının çenesi daha da uzadı, lise öğrencisi oğlu “bir kilo kadar gerildi”.

Ancak en komik ve en üzücü şey, sübtil konuşmanın nasıl dönüştürüldüğüdür: “siz”, “siz”, “canım” - “ekselanslarına” dönüşür, “yüksek sakinlik” unsurları ortaya çıkar - “lütufkar dikkat”, “ hayat veren nem”. Sözdizimindeki değişiklik daha az çarpıcı değil: pratikte tek bir cümle bitmiyor - ve insan saygıdan nefesin nasıl kesildiğini duyabiliyor. Bu süreksizlik ve konuşmanın kendiliğindenliği, kahramanın samimiyetinden ve kendini unutkanlığından bahsettiği için çok önemli bir rol oynar. Çehov'un hikayesinde, süptil davranışının bu "doğallığının" isimleri komik (ve korkunç) bir izlenim bırakıyor.

Şişman adam boşuna eski bir arkadaşının şu acıklı yaltaklanmasını durdurmak istiyor: "Sen ve ben çocukluk arkadaşıyız - bu kölelik niye?" Ancak, Danışma Meclisi Üyesi'nin "kustuğu" yüzü "çok fazla saygı, tatlılık ve saygılı asitle yazılmış" bir adamı nasıl ikna edebilirim?
İsimleri var, hatta yazar onları çağırıyor, ama burada isimler hiç önemli değil. "Şişman" ve "zayıf" özellikleri, bu kahramanların içsel özünü çok daha fazla ortaya koyuyor: memnun bir yaşam, başarılı bir gizli danışman ve telaşlı, zar zor araba kullanan birsonunu getir, üniversite değerlendiricisi. Eski arkadaşların neşeli buluşması tekrarlanamaz.

İş tanımı

Anton Pavlovich Chekhov, yaratıcı kariyerine, en güçlü hiciv suçlamasının çok yakında ortaya çıktığı mizahlarla, neşeli ve yakıcı bir alaycılıkla başladı. A.P. Çehov'un kısa ve komik hikayelerinde, aynada olduğu gibi, birçok insani kusur ve eksiklik yansıtılıyor. Yazar, adeta durup, sadece başkalarına değil, kendimize de daha yakından bakmaya davet ediyor. Yazarın sanatsal yeteneği, 80'lerin sağır zamansızlığı çağında, Rus entelijansiyasının dünya görüşünde acı verici bir değişiklik yapıldığında kuruldu, bu yıllarda insanlar arasındaki resmi ilişkilerin toplumun tüm sektörlerine nüfuz ettiği, " küçük adam" küçük bir adama dönüştü, insani niteliklerini kaybetti. Çehov, "Kalın ve İnce" adlı kısa öyküsünde bu değişiklikleri muhteşem bir şekilde resmetti.

1883'te A. Chekhov'un "Kalın ve İnce" adlı kısa öyküsü "Shards" dergisinde yayınlandı. İçerik olarak kısa ve öz, derin anlam. Yazar, Rus edebiyatında bir kereden fazla eleştiri nesnesi haline gelen kölelik ve kölelik sorununu ele alıyor.

Kompozisyon ve içerik (kısa)

Spor salonundaki şişman ve zayıf, eski sınıf arkadaşları tesadüfen istasyonda karşılaştı. Nikolaevskaya'nın sözü demiryolu ilk cümlede (bu sıkıştırılmış bir anlatımdır) hikayenin kahramanlarının memurlar olduğunu öne sürer. A. Çehov, bunların ayrıntılı bir tanımını vermiyor, ancak kesin olanlar, neler olduğunu hemen netleştiriyor. Örneğin, şişman olanın "şeri ve fleur-d'orange" koktuğunun belirtilmesi, bir zenginlik işaretidir ve ince olan - "jambon ve kahve telvesi", sosyal merdivenin hangi basamağında olduğunu belirlemeye yardımcı olur. karakterler oldu. Ek olarak, ikincisi kutular ve valizlerle asıldı - muhtemelen bir hamal için fazladan parası veya ayrılmış parası yoktu.

Eski bir arkadaşı ilk fark eden şişmandı. Porfiry'ye hitaben söylediği neşeli ünlem, eylemin konusu olur. Çocukluklarından beri birbirlerini görmemişlerdir ve aralarında bir konuşmanın başlaması oldukça doğaldır. Kısa, ancak okuyucunun her bir arkadaşın yaşam durumunun tam bir resmini elde etmesi için yeterli.

Doruk noktası, zayıf olanın, arkadaşının hayatta hangi zirvelere ulaştığını öğrendiği andır. Misha hemen "Ekselansları" na dönüşür ve Porfiry'nin kendisi gereksiz yere alçakgönüllü ve yaltaklanan küçük bir adam haline gelir, daha fazla analiz bunu gösterecektir.

Diyalog sırasında kalın ve ince

Bir çocukluk arkadaşını gören Porfiry, şaşkına döndü. Eski arkadaşlar üç kez sarıldılar ve “öptüler” - yazar, tüm sahneye alaycı bir karakter vermek için kasıtlı olarak yüksek kelime dağarcığı kullanıyor.

Thin son derece konuşkandı ve hayatı hakkında övünerek konuşmaya başladı. Karısını ve oğlunu tanıştırırken, Nathanael önce düşündü ve ancak o zaman şapkasını çıkardı. Ofiste geçirdiği yıllar boyunca üniversite değerlendiricisi rütbesine ulaştığını söyledi. Ayrıca puro yapar ve satar - maaşına ek bir kâr. Ancak, arkadaşının “muhtemelen zaten bir sivil” olduğunu öğrendiği anda toplantıdan duyduğu neşe ve neşe kayboldu. - Özel Meclis Üyesi rütbesine yükseldi. Thin önce solgunlaştı ve taşlaşmış gibi oldu, ardından yüzündeki en geniş gülümsemeyi takındı, muhtemelen önemli bir yüzle sohbet etmek için en uygun olanı. Kendine fazla dikkat çekmemeye çalışarak hemen küçülür gibi oldu. Aynı şey ailesine ve sayısız paket ve kartona da oldu: hepsi birden küçüldü ve buruştu. Her durumda ve biraz daha önemli olan herkesin önünde saygı, küçük bir memur için norm haline geldi - bu, Porfiry'nin davranışının ve analizinin sonucudur.

Kalın ve ince ayrıldıklarından tamamen farklıydılar. Özel Meclis Üyesi, özlü ve kendine güvenen, ancak samimiyet gösteren, bir şeye itiraz etmek üzereydi ve sonra ayrılmak için elini sıkarak arkasını döndü. Yoldaşındaki böyle bir değişiklikten bıkmıştı.

Ve bütün aile “hoş bir sersemletme” içinde dondu.

çocuklukta

Kahramanların karakterleri ve Porfiry'nin anıları, analizi değerlendirmemizi sağlayacaktır. Fat ve Thin, spor salonunda birkaç yıl birlikte geçirdiler. O zaman bile, Herostratus lakaplı ilkinin üstünlüğü açıktı - eski zamanlarda, bu ada sahip bir Yunan, dünyanın harikalarından birini ateşle yok etti. Misha ise devlet kitabını bir sigarayla yaktı - belli ki sınıf arkadaşları üzerinde otorite kazanmak istiyordu.

Zayıf olana, sık sık alay ettiği için Ephialtes deniyordu. Ve bu isim - Thermopylae Savaşı'nda Spartalılara ihanet eden - tarihte korunmuştur. Yıllar geçti ve biri yakışıklı, "küçük ruh" ve züppe kaldı, sakin ve bolca yaşadı. Bir diğeri - memnun etme yeteneği ve uzun yıllar süren çalışma sayesinde, yine de asil bir unvan veren düşük bir rütbeye yükselmeyi başardı. Ve şimdi eski arkadaşlar arasındaki bu fark daha da ortaya çıktı ve yetkililerin sürekli korkusu Porfiry'yi birkaç dakika önce sadece “çocukluk arkadaşı” olan birinin önünde titretti.

ve parça rolü

Çehov'un "Kalın ve İnce" hikayesinde kullandığı ana teknik antitezdir. Karakterlerin karşıtlığı, başlık da dahil olmak üzere her şeyde bulunur: herkesin öğle yemeğinde ne yediğinden, davranış ve konuşma biçimine kadar. İnce bu konuda bir göstergedir. Toplantının başında ondan bir şeyler duyarsak: “sen”, “canım”, “çocukluk arkadaşım”, daha sonra tonu saygılı ve saygılı olarak değişir. Anlamlı "Ekselansları", "böyle soylular, efendim", "merhamet efendim", "hee-hee-hee" vb. duraklamalar eklendi, sanki birden konuşması zorlaştı.

Hikayenin ikinci bölümünde, bir üniversite değerlendiricisinin imajını ortaya çıkarmak için önemli bir rol metafor (“taşlaşmış”), karşılaştırma (“görünüyordu ... yüzünden ve gözlerinden kıvılcımlar düşüyordu”), kişileştirme ( kutular, düğümler “küçüldü, yüzünü buruşturdu”). Bu yüzden "Kalın ve İnce" hikayesinde Çehov, kahramanın köleliği, korkaklığı, oportünizmi ile alay ediyor. Üstelik Thin bunu bilinçsizce, alışkanlıktan, sözlerle yapıyor. eski yoldaş: "Peki, bu kadar yeter... Peki neden bu ton?".

işin manevi değeri

Hikayenin içeriği ve analizi okuyucuda üzücü düşüncelere neden olur. "Kalın ve ince", bir kişinin iyilik ve memnuniyet sağlamak için kendini küçümsemenin nasıl olabileceğinin bir örneğidir. Ve insan ruhunun büyük yazarı ve uzmanı A.P. Çehov, bir buçuk asırdır, insanlar arasında sağlıklı ve samimi ilişkilerin kurulmasını engelleyen kötü huylardan toplumun nihayet kurtulabilmesi için kendimize ve çevremizdekilere bakmamızı istiyor.

1883'te yazılan "Kalın ve İnce" hikayesi, Anton Pavlovich Chekhov'un erken mizahi eserleri grubuna aittir. Buna rağmen, şimdi bile ciddi ve güncel bir konuya değiniyor. Bu yazıda sunduğumuz kısa analiz Ana karakterleri daha iyi tanıdığımız ve Çehov'un yazarken hangi hedefleri takip ettiğini anladığımız "Kalın ve İnce" hikayesi.

"Kalın ve ince" hikayesinin ana karakterleri - görüntülerin analizi

Eserde anlatılan durum son derece basittir. Tren istasyonunda iki sınıf arkadaşı yanlışlıkla bir araya geldi: şişman Mikhail ve zayıf Porfiry. Başlangıçta beklenmedik bir toplantı her ikisine de neşe getirir, sıcak selamlaşırlar, birbirlerine hayat, aile, kariyer hakkında sorular sorarlar. Her ikisi de spor salonundaki çocukluk yıllarını, eğlenceli takma adları ve şakaları sevgiyle hatırlıyor. İnce, üniversite değerlendiricisi rütbesine sahip olduğunu söylüyor. Şişman iyi niyetli bir şekilde kendisinin zaten gizli bir danışman olduğunu duyurur. İşte burada doruk noktası birdenbire gelir ve “Kalın ve İnce” hikayesinin analizi, onun özünü anlamamızı sağlar.

Çehov, usta bir usta olarak, birkaç cümlede Tonkiy, karısı ve hatta oğlu Nathanael ile meydana gelen metamorfozu ironik bir şekilde anlatıyor. Thin sadece "solgunlaşmak, taşlaşmak", "küçülmek, kamburlaşmak" değil, böyle bir şeye kıyasla daha küçük görünüyordu. önemli kişi eski arkadaşı gibi. Ve sonra yüzü "en geniş gülümsemeyle" "buruştu". Yüzün bir gülümsemeyle tam olarak "büküldüğü" ve "parıldadığı", "oynandığı" vb. Söz bize bu gülümsemenin samimiyetsizliğini, sertliğini ve zorlamasını gösteriyor. Karısının çenesi daha da gerildi ve oğul üniformasını bütün düğmelerle ilikledi. İlginç bir şekilde, Tony'nin kutuları ve valizleri bile "küçüldü" ve "yüz buruştu".

"Kalın ve İnce" hikayesinin analizine devam edelim. O andan itibaren Tony ve ailesinin davranışları tamamen değişir. Karakteristik “-s”, konuşmasında “siz-ler”, “hee-hee-hee-s” sözlerinden sonra görünür. Tolstoy'un önünde aşağılanmalarını gösterirler. Porfiry eski sınıf arkadaşı "Ekselansları"na döner. Herhangi bir dostane iletişim söz konusu olamaz.

Şişman, şişman, iyi huylu bir insan olarak gösterilir. Spor salonundan bir arkadaşını görmekten içtenlikle memnun. Konuşmasında, Tony'nin sözlerinde olduğu gibi, ilk başta itirazlar var: "canım", "canım". Her ikisinin de ifadeleri, neşeli heyecanı gösteren sorgulayıcı-ünlemli cümlelerden oluşur. Tolstoy'un yüksek rütbeli haberinden sonra, sadece İnce'nin arkadaşına karşı tutumunu değiştirmesi karakteristiktir. Tolstoy da aynı şekilde sohbete devam ediyor. Bir arkadaşının nasıl yaltaklanmaya çalıştığını gören Mikhail, konuşmanın eski tonuna dönmek istiyor, köleliğe gerek olmadığını söylüyor. Hatta Subtle'ın davranışına "yüzünü buruşturdu". Özellikle "Şişman ve İnce" hikayesini analiz ediyorsanız, bu düşünceyi aklınızda bulundurun.

Ancak yazar, daha düşük rütbeli bir memurun yüzünde açıkça görülen saygının, "tatlılık" ve "saygılı asit" in o kadar açık olduğunu ve Tolstoy'un veda etmekten başka seçeneği olmadığını belirtiyor. İlk kez daha yüksek bir konuma sahip bir kişinin üstünlüğünü vurgulamaya çalışmaması dikkat çekicidir. Saygılı ve misafirperverdir. Ve daha düşük rütbeli bir kişi kendini küçük düşürür. Bu, temanın yeni bir açıklaması gibi görünüyor " küçük adam" literatürde.

Çehov'un "Kalın ve İnce" hikayesindeki "küçük adam" teması

"Küçük adam" imajı, Alexander Puşkin'in zamanından beri Rus edebiyatının karakteristiği olmuştur. Hikayede " istasyon şefi yazarın alt sınıfın haklarından mahrum bırakılmış memuruna duyduğu sempatiyi görüyoruz. "Palto" adlı çalışmasında Nikolai Gogol, sonsuz yaşama mahkum olan küçük bir memurun kötü durumuna karşı şefkati vurgular.

19. yüzyılın sonunda Çehov, soruna farklı bir bakış açısı gösterdi. Çoğu zaman kişi kendini aşağılayıcı bir pozisyona sokar. Kölelik alışkanlıkları bir kişinin üstesinden gelmesi çok zordur. Yazar, bu sosyal ve psikolojik hastalığın ortaya çıkışını göstermektedir.

Anton Pavlovich Chekhov tarafından yazılan "Kalın ve İnce" hikayesinin analizinin sizin için yararlı olduğunu umuyoruz. Çeşitli konularda makaleler yayınladığımız edebi blogumuzda daha fazla materyal bulabilirsiniz. Ayrıca okuyun