Турбинаның құрылу тарихы. «Турбиналар күндері

1925 жылы сәуірде Булгаков көркем театрға «Ақ гвардияшы» романын қоюға ұсыныс алды. Труппаның жиналуына – 15 тамыз – автор спектакльді ұсынды. Бұл романның негізгі оқиғалары мен кейіпкерлерін сол күйінде сақтаған драматизация болды. Автордың өз бастамасымен де, театрдың бастамасымен де жасаған көптеген өзгертулер барысында «Турбиналар күндері» деп аталатын пьесадағы 16 картинаның 7-уі ғана қалды.

«ТУРБИНАЛАР КҮНДЕРІ» Пьесасы, «АҚ ГВАРДИЯ» РОМАНЫ. «Ақ гвардияшылар» романы 1918 жылдың желтоқсанынан 1919 жылдың ақпанына дейінгі аралықты қамтиды. «Турбиналар күндері» пьесасы үшін таңдалған оқиғалар романдармен ұзақтығы жағынан сәйкес келеді: бірінші, екінші және үшінші актілер 1918 жылдың қысында өтеді. 1918, төртінші акт – 1919 жылдың басында. Бірақ сахналық нұсқада бұл кезең шамамен үш күнге, дәлірек айтсақ, драманың төрт актісіне сәйкес келетін үш кеш пен бір таңға дейін қысқарады.

Булгаков бейнелеу үшін таңдаған сәтте Киевте гетман және ақ отрядтары бар немістер, Петрлюра бастаған шаруалар бұқарасы Киевке, большевиктер солтүстікке, Деникин Донға қарай жылжып жатты. Драматург цензура тұрғысынан ең қолайлы болған гетманның ұшуы мен Петлюраның келуімен байланысты оқиғаларға тоқталды: «Бір-біріне қарсы тұрған буржуазия мен пролетариат емес, жер иелері мен шаруалар емес. , ұлы держава сепаратизмге, мегаполис отарларға, Ресей Украинаға, Мәскеу – Киевке қарсы».

Роман бүкіл панораманы қамти алмады тарихи оқиғалар: іс-шара қалада және оған деген тәсілдерге шоғырланды. Дегенмен, романға көптеген адамдар, көшелердегі әскерлер және гетманға адал бөлімшелер мен Петлюра әскерлері арасындағы қақтығыстар бейнеленген. Таңдалған кеңістік құрамы орташа әскери интеллигенцияның өз басшыларынан жаппай көңілі қалуының себептерін сезінуге мүмкіндік берді.

Спектакльде тарихи панораманың орнына екінші актінің екі көрінісі – гетманның сарайдағы кабинетіндегі көрініс және 1-ші атты әскер дивизиясының штабындағы көрініс берілді. Осылайша, пьеса тарихи шежіренің ерекшеліктерін сақтап қалды, бірақ оның композициялық орталығы турбиндердің үйі болды.

Турбин үйінің спектакльдің драмалық кеңістігіндегі ерекше орнын көрсету үшін Булгаков Лисовичтер отбасын спектакльге енгізуден бас тартты. Былайша айтқанда, Лисовичті өңсіз, ұсақ мінезімен полковник Талберг ауыстырды. Егер романда соңғысының мінез-құлқында мансаптық элемент ерекше атап өтілсе, пьесада бұл ұсақ буржуазиялық күңкілмен толықтырылды. «Үй емес, қонақ үй», - деп Мышлаевскийдің келуіне және Лариосиктің келуіне наразы Еленаға ашуланады. Табысты сюжеттік құрылғы (ажырасу туралы хабарландыру сәтіне және Елена мен Шервинскийдің алдағы үйлену тойына оралу) Тальбергтің масқара болуына ықпал етті және сонымен бірге оның желісін кеңейтіп, пьесада қайталанатындардың қатысуын қамтамасыз етті. Лисовичтер желісі қажет емес.

Сонымен, спектакльдің сахналық кеңістігі Турбиндердің тарихы мен үйіне, тарихи шежіре мен психологиялық драмаға берілген. «ТУРБИНАЛАР КҮНДЕРІНІҢ ДРАМАТУРГИЯЛЫҚ ҚАЙТЫСЫ», ОНЫҢ ТҰЗУЫ. БУЛГАКОВ МЕН ЧЕХОВ. Мәскеу көркем театры Булгаковтың пьесасын Чехов драмасының контекстінде қабылдады. Бұған Булгаковтың күнделікті өмірдің бөлшектеріне (кремперделер, жасыл абажур бар шам, фортепианодағы ноталар, гүлдер) деген сүйіспеншілігі, сондай-ақ жас драматургтің сахнаны немесе сахнаны бояйтын көңіл-күй бейнесін жасай білуі әсер етті. тіпті тұтас акт және дыбыс немесе музыкалық сүйемелдеу көмегімен күшейтіледі. Ұқсастық драматургияның терең деңгейлеріне де әсер етті (конфликт, сахналық әрекет, сахналық бірлік жасау әдісі), бірақ бұл ұқсастықты жеңу драматургияның басқа түрін жасауға әкелді.

Жанжалдан бастайық. Чехов пьесаларындағы кейіпкерлер арасындағы қақтығыстар драмалық конфликтке әкелмейтіні белгілі. Ал Булгаковта Турбиндер мен Талберг арасындағы дұшпандық, тіпті Елена мен Талберг немесе Елена мен Шервинский арасындағы қарым-қатынастың нәтижесі де пьесада бірінші дәрежелі мәнге ие емес.

Чехов драматургиясындағы тартыстың ерекшелігін анықтай отырып, драма өнерінің белгілі зерттеушісі В.Е. Халишев Чехов өзінің жетілген пьесаларын «басушылар мен олардың құрбандары, шабуылдаушылар мен қорғаушылар арасындағы дәстүрлі сыртқы қақтығыстар мен қақтығыстарға емес, кейіпкерлер арасындағы күрестің өрлеуі мен құлдырауына емес, ұзақ мерзімді, түбегейлі өзгермейтін қолайсыз жағдайларға негіздейтінін көрсетеді. олардың өмірінде .. Чеховтың драмалық қақтығыстың жаңа түріне жүгінуі, сайып келгенде, оның кейіпкерлері мен кейіпкерлерінің кейіпкерлері мен тағдырларын ... қоршаған әлеуметтік ортамен емес, сонымен байланыстыруымен байланысты. «Әлемнің жалпы жағдайы» - жалпы елдегі әлеуметтік жағдайға».

Булгаковта бұл бар жалпы жағдайыәлем» фильмі Тарихтың көрінісін алып, сахна кеңістігіне еніп, тағдырдың қайғылы соқтығысу мәселесін символдық күйге ауыстырады. нақты жоспар, кейіпкерлерді тікелей қатысуға, таңдау жасауға, әрекет етуге мәжбүрлейді, бұл Чехов кейіпкерлеріне тән емес.

Булгаковтың пьесасында кейіпкерлер Шервинскийдің Еленаға жасаған ұсынысынан бастап, Алексей Турбиннің ерлікпен қаза табуына дейін ең алдымен өз әрекеттерінде көрінеді. Кәдімгі Чеховтық қаһарман Лариосиктің кейіпкерлер жүйесінде болуы Булгаковтың Чехов жолынан ауытқығанын ғана көрсетеді.

Спектакльдегі (және бұл жерде Булгаков Чехов дәстүрін ұстанады) күнделікті әл-ауқат арқылы кейіпкерлердің кейіпкерлерін аша білу қызықты емес. кейіпкерлер, олардың эмоционалды зарядталған рефлексиялары.

Бірақ Булгаковтың пьесасында бұл ішкі ойлар Чеховтағыдай «күнделікті ұсақ-түйек оқиғалардан» алған әсерлермен емес, маңызды тарихи жағдайларға реакциямен байланысты. Олар тікелей рефлексия түрінде болады (Алексей Турбин мен Мышлаевскийдің монологтарында). Бірақ драманың басты қызығушылығы – автордың ой-толғаулардың, жалпы, көрініс немесе акт аясында туындайтын кейіпкерлердің әл-ауқатын тарихи сәтті, олардың тарихи ағынмен басып алу.

«Ақ гвардияда» оқиғалар Турбино үйінің айналасында болды, оның өзі ештеңеге қарамастан жайлылық аралы болып қала берді. Пьесада турбиналық үйді оқиғалардың қаһарлы толқындары алып жүреді. Турбина үйінің ауасы, осы үйге араласқандардың болмысына, өмір салтына айналған мәдени дәстүрдің тағдыры қауіп төніп тұр.

Тарихи және ерекше картиналарға арналмаған, бірақ үнемі бір-бірімен байланысты. Тарих басып алады Күнделікті өмірТурбиных бұл өмірдің негізгі мазмұнына айналады. Перде ашылған бойда ол өзін Николканың әнімен («Сағат сайын жаман қауесет. / Петлюра бізге келе жатыр!»), Святошина маңында зеңбіректер оқтарымен, тоқтаусыз электр жарығы өшіп тұрғанымен, әскери бөліммен өтіп бара жатқанымен өзін танытады. көше. Ол кейіпкерлердің сөзіне еніп, олардың мінез-құлқын анықтайды, күйеуін тағатсыздана күткен Елена күйінде, Талберт, Лариосиктің мінез-құлқында, Мышлаевскийдің майдандағы жағдай туралы әңгімесінде көрінеді. Тарих «соңғы бөлімнің кешкі асында» талқыланады. Тарих турбино әлемін өзгертеді. Бұл өзгерістердің ауқымы пьесаға тән кейіпкерлер жүйесін анықтайды.

Лариосиктің, житомирлік немере ағасы Ларион Суржанскийдің спектакльдегі кейіпкерлер арасында маңызды орын алуы кездейсоқ емес. Романдағы екінші, тіпті үшінші дәрежелі кейіпкерден ол пьесадағы алдыңғы қатардағы кейіпкерлердің біріне айналады.

Турбиндердің үйіне бірінші актінің бірінші сахнасында «орыс әдебиетіндегі ең көп тараған дәйексөздерден тігілгендей» кейіпкерді енгізу арқылы Булгаков, А.Смелянскийдің айтуы бойынша, кейіпкердің «театрлық баламасын» жасайды. Турбиндердің бұрынғы өмірі, бұрынғы дүниетанымы.

Лариосик рөлінің кеңеюі және тереңдетілуі оның күлкілі рефлексиясымен, оның дәрменсіздігімен, шешімсіздігімен, қорғансыздығымен, ыңғайсыздығымен «егеуқұйрық» сияқты «Чехов» ортасындағы психологиялық өзгерістерді көрсетуі керек еді - Талберг атап өтуге шақырылды. турбиндердің әскери және отбасылық борышқа деген шексіз адалдығы.

Кейіпкерлер жүйесін сипаттай отырып, Париждегі Мәскеу көркем театрының қойылымын көрген В.Ходасевич былай деп жазды: «Тальбергтен Алексей Турбинге дейін бірте-бірте айқындала түсетін тұтас бір кейіпкерлер тізбегі бар. Оларды белгілі бір ретпен орналастыруға болады. Шервинский бірінші орында. Ол мүлде арамза емес, сонымен қатар мінсіз адалдықтың адамы емес (темекі жәшігіндегі оқиға); ол манекен және өтірікші, тікелей өзімшілдікке қабілетсіз, бірақ өзін құрбан етуге қабілетсіз; ол ақ гвардияға адал қызмет етеді, бірақ оның тағдырын онымен байланыстырмайды және оның өлімінен оңай аман қалады. Оның артында тамаша майдангер, жақсы жолдас, қиын адам емес, Мышлаевский тұр, өйткені ол әлі күрделілік деңгейіне жетпеген; ол ақ әскердің өлімінен жаншылады... Капитан Студзинский біршама бозарған тұлға – адал қызметші мен әдепті адамның орташа түрі. Сосын, сайып келгенде, Алексей Турбин нағыз қаһарман, рыцарьлық ерліктің адамы. Оның інісі, курсант, Алексей сияқты өз өмірін құрбан етуді ойламайтын тамаша жас, бірақ тағдыр одан мұны талап етпейді: оның ерлігі жарыққа шықпай жатып, әскер өледі».

«Турбиналар күндеріндегі» кейіпкерлер жүйесінің орталығында романға қарағанда жас турбиндер емес, үш ақ гвардия офицері: Алексей Турбин, Мышлаевский және Студзинский болды, олар революциядағы офицер үшін мүмкін болатын үш жолды бейнелейді: адамды таңдаудан босатқан өлім, большевиктерге қадам және тұйыққа апаратын үшінші жол. Оны таңдаған Студзинский эпизодтық кейіпкерден басты кейіпкерлердің біріне айналады.

Романда көрсетілгендей дәрігер, мазасыз интеллигент Алексей Турбин пьесада полковникке, артиллериялық дивизия командиріне айналып, романдағы Малышевті ығыстырып шығарады. Алексей де най-турдың тазалығы мен тектілігін, әсіресе өмірінің соңғы сәттерінде бейнелейді. Полковник Алексей Турбин жағдайға барынша саналы және өткір әрекет етеді. Ол Украинадағы оқиғаларға қатты алаңдайды, ол «украинизациямен бұл қарғыс комедияны бұзуға» кіріскен гетманның әрекетінен көңілі қалды, ол «гвардия штабы ордасы» бастаған ақ офицерлердің ыдырауын көреді және Ақ қозғалысының өлімін болжайды. Соңғы актінде Мышлаевский өзінің шешуші тұжырымдарымен қайғылы қазаға ұшыраған полковник Турбиннің орнын басқан сияқты.

Спектакльдің МӘСЕЛЕЛЕРІ ЖӘНЕ ОНЫҢ ЖАНРЛЫҚ ТҰЗУЫ. Осылайша, пьесада романға қарағанда, жалпы ескі әлемнің және ақ гвардия қозғалысының жойылуы идеясы бірінші кезекте естіледі. Кейіпкерлер туудың сөзсіздігіне сенімді болады » жаңа Ресей" Ақ гвардияшылардың таңдаулы өкілдері большевиктердің тарихи дұрыстығын мойындайды. Демек, И.Сталиннің «Турбиналар күндерінің» «зияннан гөрі пайдасы көп» деген көзқарасы көрерменге «большевиктер үшін қолайлы» әсер қалдыруы таңқаларлық емес сияқты: «Халыққа ұнаса да. турбиналар қаруларын тастауға мәжбүр ... большевиктер жеңілмейтін дегенді білдіреді». Көрермендер спектакльді осылай қабылдады ма? Пьесада тікелей көрсетілген «кеңесшіл» идеологиялық жоспар Чеховтың жаңашылдығынан бастау алатын ерекше жанрлық сипатымен жұмсартылғаны шындық. Бұл туралытрагедияның күлкілі және лирикалықпен жұптасуы туралы, комикс пен лирикалық шапқыншылық арқылы идеялық принциптің үнемі түзетілуі туралы. Осылайша, Алексей Турбиннің қайғылы пафосқа толы мәлімдемесі ішімдік ішкен көңіл көтерудің фонында естіледі. Бірінші актіде пайда болған сатқындық пен қашу мотиві (Тальберг, неміс әскерлерінің кетуі) оперетта айқыш киіну мотивімен (сарайдан таңғышпен «жүргізілген» гетманның ұшуы) бейнеленген. басы және неміс формасымен шервинский); Трагедиялық бастама үшінші актінің бірінші көрінісінде шарықтау шегіне жетеді. Бұл Алексей Турбиннің адамдарды өлімге жіберуден бас тартқан Александр гимназиясындағы көрініс. Ол өзінің идеалдары мен ұстанымдарының жойылу қаупіне қарамастан курсанттарға былай деп мәлімдейді: «Міне, мен немістермен соғысқа төтеп берген мансаптық офицер Алексей Турбин, капитандар Студзинский мен Мышлаевский куәгер болды. Мен бәрін өз ар-ұжданыммен және жауапкершілігіммен қабылдаймын, мен бәрін қабылдаймын және сені сүйгендіктен, мен сені үйге жіберемін ».

Турбиннің мәлімдемесі мен оның әрекеті пьесада оның тәжірибесінің ең маңызды моральдық нәтижесі ретінде көрінеді. Ол қаншалықты маңызды болса да, кез келген идеяның алдында адам өмірінің ішкі құндылығын таниды.

Турбиндердің тағдырына қатысты жағдай, іс-әрекет өрбіген сайын драмалық сипатқа ие болды, бұл көріністе қайғылы шиеленіске жетеді: басқалардың өмір сүру құқығын мойындаған Алексей Турбин мұндай құқықты өзі мойындай алмайды. Ол, Николька айтқандай, өлімді іздейді, ал оны адасқан снарядтың сынығы басып алады.

Алексей Турбиннің трагедиялық тағдыры пьесаның композициялық орталығы болып табылады, бірақ оның желісімен параллель лирикалық, күлкілі және трагикомикалық сипаттағы жолдар бар. Булгаков жанрлардың парадоксальды қоспасы арқылы образдар жүйесін құрастырады; трагедиялық немесе лирикалық қаһармандардың тағдыры күлкілі кейіпкерлер арқылы түзетіледі.

Лариосик, Шервинский, Мышлаевский, Николька және қарауыл Максим спектакльге трагикомикалық элемент әкеледі. Олардың барлығына қандай да бір дәрежеде қабылдаудың аңғалдығы берілген және бұл авторға олардың көмегімен трагедиялық және лирикалық көріністі комедиялық жазықтыққа үнемі ауыстыруға мүмкіндік береді. Осылайша, алғашқы екі фильмдегі трагедиялық тақырып Алексей Турбинмен байланысты. Ол маскүнемдіктің фонында пайда болады. Алексей большевиктермен кездесуге тост айтуды ұсынған сәтте («Не біз оларды жерлейміз, дәлірек айтсақ, олар бізді...»), Лариосиктің орынсыз әні («Кездесуге шөлдеу, / Анттар, сөздер - / Все в в. әлем / Tryn- шөп...» эпизодтың трагедиялық дыбысын күшейтеді. Бірақ акт лирикалық сиеннамен аяқталады (Еленаның Шервинскиймен түсіндірмесі), ол өз кезегінде комедиялық эпизодпен - мас Лариосиктің оятуымен үзіледі.

Күлкілі құлдырау принципі «Турбиналар күндерінің» ең қайғылы жерлерінде дәйекті түрде жүзеге асырылады. Осылайша, пьесаның шарықтау шегінде екі жүз курсант пен студенттің өмірін сақтап қалған Турбиннің ерлік әрекеті гимназияны қорғауға қалған гимназия күзетшісі Максимнің трагикомиялық келбетінің арқасында оғаш, дерлік пародиялық ерекшелікке ие болады ( «Маған директор мырза айтты...»).

Спектакль құрылымында музыкалық комментаторлық және дыбыстық символизм ерекше маңызға ие. Үнемі көрінетін әрекет жоспарымен сәйкес келмей, музыкалық түсініктеме оны қарама-қарсы жоспарға ауыстырады, трагедияны фарспен және керісінше ашады. Кейіпкерлер арасындағы тартыс көбінесе сөзде емес, музыкалық партияларда ең жоғары шиеленіске жетеді. Антитезалық музыка – сөз үнемі пайда болады. Бұл мағынадағы көркем мысалдардың бірі - драмалық оқиғалардың аяқталуының жалпы сезімі зеңбіректердің гүрілімен және большевиктердің қалаға кіргенін хабарлайтын «алыстағы күңгірт музыкамен» бірге жүретін қорытынды көрініс.

Бұл тұрғыда пьеса композициясының маңызы зор. Ескендір гимназиясындағы көрініс тек қана шарықтау шегі емес, сонымен бірге драманың әрекетінің сынағы, финалы болып көрінетін. Булгаковта одан кейін біріншінің жағдайын қайталайтын тағы бір төртінші акт пайда болады.

Сақина композициясы Булгаковтың сахналық әрекеті Тарихпен тікелей соқтығысу түрінде болса да, Чеховтағыдай «ішкі әрекет» аясындағыдан кем түспейтіндігінің бір белгісі.

Спектакльдің басында - қайғылы оқиғалар қарсаңында, Тальбергтің ұшуы және үмітсіз мереке - петлюриттермен шайқас алдындағы «дивизияның соңғы кешкі асы», ертең олар шайқасқа түсетіні белгілі болған кезде, бірақ кімге және не үшін екені белгісіз.

Соңында - Алексей қайтыс болғаннан және Николка, шыршаны жаралағаннан кейін екі айдан кейін келген 19-шы жылдың Рождестволық кеші, достардың қайтадан жиналуы, Талбергтің пайда болуы және Елена мен Еленаның үйлену тойы туралы хабарландыру. Шервинский - кейбіреулердің эпилогы және жаңа қайғылы оқиғалардың қарсаңында большевиктердің келуін алаңдаушылықпен күту.

Пьесаның басы мен соңы қайталанатын мотивтермен өрілген. Біріншіден, большевиктермен еріксіз кездесудің себебі де осында. 1 актіде бұл тек Алексей Турбинге ғана түсінікті: «Ресейде, мырзалар, екі күш бар: большевиктер және біз. Кездесеміз... Большевиктермен кездескенде қызық болады. Не оларды жерлейміз, немесе дәлірек айтсақ, бізді жерлейді. Мен жиналысқа ішемін, мырзалар!»

4-ші актіде бұл кездесу шынымен де бәрінің алдында көрінеді және оған деген көзқарас екіұшты: Мышлаевскийдің Чекаға атуға дайындығынан Студзинскийдің Донға, Деникинге бару ниетіне дейін. Мұндай келіспеушіліктің өзі дәстүрлі әскери ортада өзін-өзі анықтау қажеттілігінің оянуы туралы айтады. Бұл мотивтің киіну мотивімен тоғысуы қызықты. Ол Шервинскиймен байланысты, ол үшін әлем театр, өзі де актер, пьесадан пьесаға оңай ауысады (ол паранжасын шешіп, тамаша черкес пальтосында қалады, черкес пальтосын азаматтық киімге айырбастайды, келеді). сыпырушыдан жалға алынған «партиялық емес пальтода» көтеріліп, керемет фракпен көрінеді).

Большевиктермен кездесу және оны өзгерту мотиві «құдайшыл халық» мотивінен ажырағысыз. Бұл кездесудің нәтижесі «Лев Толстой шығармаларындағы жақсы адамдардың» ұстанымына байланысты болатынын түсінумен байланысты. Бірақ 1-ші бөлімде «құрметті кішкентай адамдарға» қарғыс айтылады, ал 4-ші бөлімде олар туралы ой большевиктердің ертеңгі жеңісінің сөзсіз екендігін мойындауға айналады («большевиктердің артында шаруалар бұлттары») .

4-де пайда болған 1-актінің екінші көрінісін бойлайтын мас күйінде ұмыту, ішу («арақ, арақ ішсем болды» – күнделікті деталь символдық сипат алады) мотиві шешіледі. Лариосиктің бөтелкені түсіретін тағы бір қателігі - әрине, сөзбе-сөз ғана емес, жалпы сергек болу үшін.

Бірақ Булгаковтың тұжырымдамасы үшін ең маңызды болып табылатын 1-ші және 4-ші актілердің мотивтерінің корреляциясы Үй бейнесімен байланысты.

Лариосиктің түсінігінде үй алдымен құтырған әлемдегі бейбітшіліктің бейнесі, содан кейін болашақтың символы ретінде көрінеді. жақсы өмір(«Демаламыз, демаламыз...»). Чехов мәтінін сөзбе-сөз көшіру арқылы туындаған Чеховқа сілтемелер үй бейнесін түсіндірудегі сәйкессіздікке назар аударуы керек. Чехов қаһармандары үшін Үй – жабық кеңістік, адамды бұғаулайтын күнделікті өмірдің салтанаты. Булгаковта 1-акттегі Үй мотиві батып бара жатқан кеме мотивімен, қасиетті кеңістікке еніп жатқан хаоспен байланысты (богей). 4-ші актіде дүниенің негізі ретінде оралған өмір мен мызғымас күнделікті өмір мотиві естіледі. Өмірдің ішкі құндылығы, адамның жалпы апатқа қарамастан өмір сүру құқығы идеясы бекітілді. 1 актідегідей, оның идеясы ұйқысыз тағдырдың мотивінде жүзеге асырылады (Солдат маршы Пушкиннің «Ән. пайғамбар Олег«). Бұл мотив қайғылы түрде қайта тірілу мерекесін бейнелейді, оның қорғансыздығын көрсетеді. Лариосик финалдағы классикалық сөздерді айтатын алты дюймдік батареялардың күркіреуі: «Біз демаламыз, біз демаламыз ...» - пьесаның Чехов тақырыбының аяқталуына, шешіміне айналады.

Осылайша, көңіл-күй бейнесі «жаңа Ресейдің» туылуының сөзсіздігі туралы ойлаудан гөрі, оқиғалардың жалпы әсерін басқа регистрге аударады.

Сонымен, «Турбиналар күндері» пьесасында Булгаков «Орыс тартысы» бейнесіне жүгіне отырып, таптық тартыстың көңіл-күйінен жоғары көтеріле алды және адамгершілік идеясын, өмірдің ішкі құндылығын және дәстүрлі моральдық құндылықтардың өзгермейтіндігі. Чехов драматургиясының жетістіктерін мұра етіп алған Булгаков жанрлық жағынан ерекше, тарихи шежірені психологиялық драмамен ұштастырған, лирикалық және трагикомикалық принциптерді органикалық түрде қамтитын шығарма жасады.

«Турбиналар күндері» жаңа дәуір драматургиясын Чехов дәуірімен байланыстырды және сонымен бірге автордың жаңаша жазуға деген ұмтылысын ашты. Пьеса үлкен жетістікке жетті, бірақ 1929 жылы оның қарсыластары оның Мәскеу көркем театрының плакатынан үш жыл бойы жоғалып кетуіне кепілдік берді. 1932 жылы ақпанда үкімет қаулысымен спектакль сахнаға қайтарылды.

Бұл пост Михаил Афанасьевич Булгаковтың «Турбиналар күндері» пьесасын оқудан шабыттанды. Бұл спектакльдің бір бөлігі болды мектеп бағдарламасы, немесе ретінде ұсынылды сыныптан тыс оқу, бірақ мен бұл туралы естігенмен мектепте оқымадым. Мен оны енді ғана қолыма алдым.

Михаил Афанасьевич Булгаковтың «Турбиналар күндері» пьесасының қысқаша мазмұны
Спектакль 1918 жылы Украинада өтеді. Украина неміс әскерлері мен Гетман Скоропадскийдің қолында. Украинадағы ақ қозғалыс немістер мен гетмандардың одақтасы болып табылады. Германияның соғыстан шығуына байланысты гетманның жағдайы қиындай түседі, өйткені Петлюраның жақсы қаруланған және көптеген әскерлері Киевке жақындап келеді. Киевті Петлюра басып алғанға дейін, барлығын тастап, гетман Германияға қашып кетті. Онымен бірге Елена Васильевна Талбергтің күйеуі Владимир Робертович Талберг жүгіреді. Елена Васильевнаның ағалары полковник Алексей Турбин мен Николай, олардың әріптестері мен достары капитан Мышлаевский, лейтенант Шервинский, капитан Студзинский сынықтары. ақ қозғалысУкраинада және гетман ұшқаннан кейін - большевиктерге қарсы тұрған іс жүзінде жалғыз, өте аз болса да күш.

Полковник Алексей Трубин басқаратын бөлімше шығып, Петлюра әскерлеріне қарсы қорғанысқа дайындалады. Жау келгенге дейін аз уақыт бұрын Алексей Трубин қазір кімді қорғау керектігін түсінбегендіктен погондарын шешіп, тығылу туралы бұйрық береді. Оның өзі жолдастарының шегініп жатқан жерінде қаза табады, ағасы Николай ауыр жараланды, бірақ аман қалады.

Екі айдан кейін большевиктер Петрлюраның әскерлерін Киевтен қуып шығады, ал басты кейіпкерлердің өмірі қайтадан күрт өзгереді: Елена Васильевна қашып кеткен күйеуімен ажырасып, әнші болған Шервинскийге үйленуге шешім қабылдады. Мышлаевский мен Студзинский бұдан былай не істеу керек, кімнің жағына шығу керек деп ойлануда. Барлығына бір нәрсе анық: өмір ешқашан бұрынғыдай болмайды.

Мағынасы
Михаил Булгаковтың «Турбиналар күндері» ескі патша режимінің бірнеше нашар емес өкілдері, қазіргі ақ гвардияшылар үшін ескі өмірдің күйреуін көрсетеді. Большевиктермен ешнәрсе болғысы келмей, олар немістермен және гетманмен одақтас болады, бірақ сонда да олар қорғайтын ештеңесі жоқ екенін және өмірлерінің ешқашан бұрынғыдай болмайтынын тез біледі.

Қорытынды
Мен М.А.ның «Турбиналар күндері» пьесасын оқуды ұсынбаймын. Булгаков, себебі:
- тақырып Азамат соғысыБұл маған жақын емес, өйткені жүз жылға жуық уақыт өтті (әрине, егер тақырып сізге жақын болса, оқыңыз);
- Мен пьесалардың жанкүйері емеспін;
- Маған әсіресе М.А.ның жұмысы ұнамайды. Булгаков (әсіресе «Мастер мен Маргарита»).

1925 жылы сәуірде Булгаков көркем театрға «Ақ гвардияшы» романын қоюға ұсыныс алды. Труппаның жиналуына – 15 тамыз – автор спектакльді ұсынды. Бұл романның негізгі оқиғалары мен кейіпкерлерін сол күйінде сақтаған драматизация болды. Автордың өз бастамасымен де, театрдың бастамасымен де жасаған көптеген өзгертулер барысында «Турбиналар күндері» деп аталатын пьесадағы 16 картинаның 7-уі ғана қалды.

«ТУРБИНАЛАР КҮНДЕРІ» Пьесасы, «АҚ ГВАРДИЯ» РОМАНЫ. «Ақ гвардияшылар» романы 1918 жылдың желтоқсанынан 1919 жылдың ақпанына дейінгі аралықты қамтиды. «Турбиналар күндері» пьесасы үшін таңдалған оқиғалар романдармен ұзақтығы жағынан сәйкес келеді: бірінші, екінші және үшінші актілер 1918 жылдың қысында өтеді. 1918, төртінші акт – 1919 жылдың басында. Бірақ сахналық нұсқада бұл кезең шамамен үш күнге, дәлірек айтсақ, драманың төрт актісіне сәйкес келетін үш кеш пен бір таңға дейін қысқарады.

Булгаков бейнелеу үшін таңдаған сәтте Киевте гетман және ақ отрядтары бар немістер, Петрлюра бастаған шаруалар бұқарасы Киевке, большевиктер солтүстікке, Деникин Донға қарай жылжып жатты. Драматург цензура тұрғысынан ең қолайлы болған гетманның ұшуы мен Петлюраның келуімен байланысты оқиғаларға тоқталды: «Бір-біріне қарсы тұрған буржуазия мен пролетариат емес, жер иелері мен шаруалар емес. , ұлы держава сепаратизмге, мегаполис отарларға, Ресей Украинаға, Мәскеу – Киевке қарсы».

Роман тарихи оқиғалардың бүкіл панорамасын қамтымады: іс-әрекет Қалада және оған деген көзқараста шоғырланған. Дегенмен, романға көптеген адамдар, көшелердегі әскерлер және гетманға адал бөлімшелер мен Петлюра әскерлері арасындағы қақтығыстар бейнеленген. Таңдалған кеңістік құрамы орташа әскери интеллигенцияның өз басшыларынан жаппай көңілі қалуының себептерін сезінуге мүмкіндік берді.

Спектакльде тарихи панораманың орнына екінші актінің екі көрінісі – гетманның сарайдағы кабинетіндегі көрініс және 1-ші атты әскер дивизиясының штабындағы көрініс берілді. Осылайша, пьеса тарихи шежіренің ерекшеліктерін сақтап қалды, бірақ оның композициялық орталығы турбиндердің үйі болды.

Турбин үйінің спектакльдің драмалық кеңістігіндегі ерекше орнын көрсету үшін Булгаков Лисовичтер отбасын спектакльге енгізуден бас тартты. Былайша айтқанда, Лисовичті өңсіз, ұсақ мінезімен полковник Талберг ауыстырды. Егер романда соңғысының мінез-құлқында мансаптық элемент ерекше атап өтілсе, пьесада бұл ұсақ буржуазиялық күңкілмен толықтырылды. «Үй емес, қонақ үй», - деп Мышлаевскийдің келуіне және Лариосиктің келуіне наразы Еленаға ашуланады. Табысты сюжеттік құрылғы (ажырасу туралы хабарландыру сәтіне және Елена мен Шервинскийдің алдағы үйлену тойына оралу) Тальбергтің масқара болуына ықпал етті және сонымен бірге оның желісін кеңейтіп, пьесада қайталанатындардың қатысуын қамтамасыз етті. Лисовичтер желісі қажет емес.

Сонымен, спектакльдің сахналық кеңістігі Турбиндердің тарихы мен үйіне, тарихи шежіре мен психологиялық драмаға берілген. «ТУРБИНАЛАР КҮНДЕРІНІҢ ДРАМАТУРГИЯЛЫҚ ҚАЙТЫСЫ», ОНЫҢ ТҰЗУЫ. БУЛГАКОВ МЕН ЧЕХОВ. Мәскеу көркем театры Булгаковтың пьесасын Чехов драмасының контекстінде қабылдады. Бұған Булгаковтың күнделікті өмірдің бөлшектеріне (кремперделер, жасыл абажур бар шам, фортепианодағы ноталар, гүлдер) деген сүйіспеншілігі, сондай-ақ жас драматургтің сахнаны немесе сахнаны бояйтын көңіл-күй бейнесін жасай білуі әсер етті. тіпті тұтас акт және дыбыс немесе музыкалық сүйемелдеу көмегімен күшейтіледі. Ұқсастық драматургияның терең деңгейлеріне де әсер етті (конфликт, сахналық әрекет, сахналық бірлік жасау әдісі), бірақ бұл ұқсастықты жеңу драматургияның басқа түрін жасауға әкелді.

Жанжалдан бастайық. Чехов пьесаларындағы кейіпкерлер арасындағы қақтығыстар драмалық конфликтке әкелмейтіні белгілі. Ал Булгаковта Турбиндер мен Талберг арасындағы дұшпандық, тіпті Елена мен Талберг немесе Елена мен Шервинский арасындағы қарым-қатынастың нәтижесі де пьесада бірінші дәрежелі мәнге ие емес.

Чехов драматургиясындағы тартыстың ерекшелігін анықтай отырып, драма өнерінің белгілі зерттеушісі В.Е. Халишев Чехов өзінің жетілген пьесаларын «басушылар мен олардың құрбандары, шабуылдаушылар мен қорғаушылар арасындағы дәстүрлі сыртқы қақтығыстар мен қақтығыстарға емес, кейіпкерлер арасындағы күрестің өрлеуі мен құлдырауына емес, ұзақ мерзімді, түбегейлі өзгермейтін қолайсыз жағдайларға негіздейтінін көрсетеді. олардың өмірінде .. Чеховтың драмалық қақтығыстың жаңа түріне жүгінуі, сайып келгенде, оның кейіпкерлері мен кейіпкерлерінің кейіпкерлері мен тағдырларын ... қоршаған әлеуметтік ортамен емес, сонымен байланыстыруымен байланысты. «Әлемнің жалпы жағдайы» - жалпы елдегі әлеуметтік жағдайға».

Булгаковта бұл «әлемнің жалпы жағдайы» Тарих кейпіне еніп, сахна кеңістігіне еніп, тағдырдың трагедиялық соқтығысу мәселесін символдық деңгейден шынайы жазықтыққа ауыстырып, кейіпкерлерді тікелей қатысуға, таңдауға, Чехов қаһармандарына тән емес әрекетке.

Булгаковтың пьесасында кейіпкерлер Шервинскийдің Еленаға жасаған ұсынысынан бастап, Алексей Турбиннің ерлікпен қаза табуына дейін ең алдымен өз әрекеттерінде көрінеді. Кәдімгі Чеховтық қаһарман Лариосиктің кейіпкерлер жүйесінде болуы Булгаковтың Чехов жолынан ауытқығанын ғана көрсетеді.

Спектакльдегі (және бұл Булгаков Чехов дәстүрін ұстанады) қызықты нәрсе - кейіпкерлердің күнделікті әл-ауқаты, олардың эмоционалды рефлексиялары арқылы кейіпкерлердің кейіпкерлерін ашу мүмкіндігі.

Бірақ Булгаковтың пьесасында бұл ішкі ойлар Чеховтағыдай «күнделікті ұсақ-түйек оқиғалардан» алған әсерлермен емес, маңызды тарихи жағдайларға реакциямен байланысты. Олар тікелей рефлексия түрінде болады (Алексей Турбин мен Мышлаевскийдің монологтарында). Бірақ драманың басты қызығушылығы – автордың ой-толғаулардың, жалпы, көрініс немесе акт аясында туындайтын кейіпкерлердің әл-ауқатын тарихи сәтті, олардың тарихи ағынмен басып алу.

«Ақ гвардияда» оқиғалар Турбино үйінің айналасында болды, оның өзі ештеңеге қарамастан жайлылық аралы болып қала берді. Пьесада турбиналық үйді оқиғалардың қаһарлы толқындары алып жүреді. Турбина үйінің ауасы, осы үйге араласқандардың болмысына, өмір салтына айналған мәдени дәстүрдің тағдыры қауіп төніп тұр.

Тарихи және ерекше картиналарға арналмаған, бірақ үнемі бір-бірімен байланысты. Тарих турбиндердің күнделікті өміріне еніп, бұл өмірдің негізгі мазмұнына айналады. Перде ашылған бойда ол өзін Николканың әнімен («Сағат сайын жаман қауесет. / Петлюра бізге келе жатыр!»), Святошина маңында зеңбіректер оқтарымен, тоқтаусыз электр жарығы өшіп тұрғанымен, әскери бөліммен өтіп бара жатқанымен өзін танытады. көше. Ол кейіпкерлердің сөзіне еніп, олардың мінез-құлқын анықтайды, күйеуін тағатсыздана күткен Елена күйінде, Талберт, Лариосиктің мінез-құлқында, Мышлаевскийдің майдандағы жағдай туралы әңгімесінде көрінеді. Тарих «соңғы бөлімнің кешкі асында» талқыланады. Тарих турбино әлемін өзгертеді. Бұл өзгерістердің ауқымы пьесаға тән кейіпкерлер жүйесін анықтайды.

Лариосиктің, житомирлік немере ағасы Ларион Суржанскийдің спектакльдегі кейіпкерлер арасында маңызды орын алуы кездейсоқ емес. Романдағы екінші, тіпті үшінші дәрежелі кейіпкерден ол пьесадағы алдыңғы қатардағы кейіпкерлердің біріне айналады.

Турбиндердің үйіне бірінші актінің бірінші сахнасында «орыс әдебиетіндегі ең көп тараған дәйексөздерден тігілгендей» кейіпкерді енгізу арқылы Булгаков, А.Смелянскийдің айтуы бойынша, кейіпкердің «театрлық баламасын» жасайды. Турбиндердің бұрынғы өмірі, бұрынғы дүниетанымы.

Лариосик рөлінің кеңеюі және тереңдетілуі оның күлкілі рефлексиясымен, оның дәрменсіздігімен, шешімсіздігімен, қорғансыздығымен, ыңғайсыздығымен «егеуқұйрық» сияқты «Чехов» ортасындағы психологиялық өзгерістерді көрсетуі керек еді - Талберг атап өтуге шақырылды. турбиндердің әскери және отбасылық борышқа деген шексіз адалдығы.

Кейіпкерлер жүйесін сипаттай отырып, Париждегі Мәскеу көркем театрының қойылымын көрген В.Ходасевич былай деп жазды: «Тальбергтен Алексей Турбинге дейін бірте-бірте айқындала түсетін тұтас бір кейіпкерлер тізбегі бар. Оларды белгілі бір ретпен орналастыруға болады. Шервинский бірінші орында. Ол мүлде арамза емес, сонымен қатар мінсіз адалдықтың адамы емес (темекі жәшігіндегі оқиға); ол манекен және өтірікші, тікелей өзімшілдікке қабілетсіз, бірақ өзін құрбан етуге қабілетсіз; ол ақ гвардияға адал қызмет етеді, бірақ оның тағдырын онымен байланыстырмайды және оның өлімінен оңай аман қалады. Оның артында тамаша майдангер, жақсы жолдас, қиын адам емес, Мышлаевский тұр, өйткені ол әлі күрделілік деңгейіне жетпеген; ол ақ әскердің өлімінен жаншылады... Капитан Студзинский біршама бозарған тұлға – адал қызметші мен әдепті адамның орташа түрі. Сосын, сайып келгенде, Алексей Турбин нағыз қаһарман, рыцарьлық ерліктің адамы. Оның інісі, курсант, Алексей сияқты өз өмірін құрбан етуді ойламайтын тамаша жас, бірақ тағдыр одан мұны талап етпейді: оның ерлігі жарыққа шықпай жатып, әскер өледі».

«Турбиналар күндеріндегі» кейіпкерлер жүйесінің орталығында романға қарағанда жас турбиндер емес, үш ақ гвардия офицері: Алексей Турбин, Мышлаевский және Студзинский болды, олар революциядағы офицер үшін мүмкін болатын үш жолды бейнелейді: адамды таңдаудан босатқан өлім, большевиктерге қадам және тұйыққа апаратын үшінші жол. Оны таңдаған Студзинский эпизодтық кейіпкерден басты кейіпкерлердің біріне айналады.

Романда көрсетілгендей дәрігер, мазасыз интеллигент Алексей Турбин пьесада полковникке, артиллериялық дивизия командиріне айналып, романдағы Малышевті ығыстырып шығарады. Алексей де най-турдың тазалығы мен тектілігін, әсіресе өмірінің соңғы сәттерінде бейнелейді. Полковник Алексей Турбин жағдайға барынша саналы және өткір әрекет етеді. Ол Украинадағы оқиғаларға қатты алаңдайды, ол «украинизациямен бұл қарғыс комедияны бұзуға» кіріскен гетманның әрекетінен көңілі қалды, ол «гвардия штабы ордасы» бастаған ақ офицерлердің ыдырауын көреді және Ақ қозғалысының өлімін болжайды. Соңғы актінде Мышлаевский өзінің шешуші тұжырымдарымен қайғылы қазаға ұшыраған полковник Турбиннің орнын басқан сияқты.

Спектакльдің МӘСЕЛЕЛЕРІ ЖӘНЕ ОНЫҢ ЖАНРЛЫҚ ТҰЗУЫ. Осылайша, пьесада романға қарағанда, жалпы ескі әлемнің және ақ гвардия қозғалысының жойылуы идеясы бірінші кезекте естіледі. Кейіпкерлер «жаңа Ресейдің» туылуының сөзсіздігіне сенімді болады. Ақ гвардияшылардың таңдаулы өкілдері большевиктердің тарихи дұрыстығын мойындайды. Демек, И.Сталиннің «Турбиналар күндерінің» «зияннан гөрі пайдасы көп» деген көзқарасы көрерменге «большевиктер үшін қолайлы» әсер қалдыруы таңқаларлық емес сияқты: «Халыққа ұнаса да. турбиналар қаруларын тастауға мәжбүр ... большевиктер жеңілмейтін дегенді білдіреді». Көрермендер спектакльді осылай қабылдады ма? Пьесада тікелей көрсетілген «кеңесшіл» идеологиялық жоспар Чеховтың жаңашылдығынан бастау алатын ерекше жанрлық сипатымен жұмсартылғаны шындық. Әңгіме трагедияның күлкілі-лирикалықпен ұштасуы, күлкілі-лирикалық шапқыншылық арқылы идеялық принциптің ұдайы реттелуі туралы болып отыр. Осылайша, Алексей Турбиннің қайғылы пафосқа толы мәлімдемесі ішімдік ішкен көңіл көтерудің фонында естіледі. Бірінші актіде пайда болған сатқындық пен қашу мотиві (Тальберг, неміс әскерлерінің кетуі) оперетта айқыш киіну мотивімен (сарайдан таңғышпен «жүргізілген» гетманның ұшуы) бейнеленген. басы және неміс формасымен шервинский); Трагедиялық бастама үшінші актінің бірінші көрінісінде шарықтау шегіне жетеді. Бұл Алексей Турбиннің адамдарды өлімге жіберуден бас тартқан Александр гимназиясындағы көрініс. Ол өзінің идеалдары мен ұстанымдарының жойылу қаупіне қарамастан курсанттарға былай деп мәлімдейді: «Міне, мен немістермен соғысқа төтеп берген мансаптық офицер Алексей Турбин, капитандар Студзинский мен Мышлаевский куәгер болды. Мен бәрін өз ар-ұжданыммен және жауапкершілігіммен қабылдаймын, мен бәрін қабылдаймын және сені сүйгендіктен, мен сені үйге жіберемін ».

Турбиннің мәлімдемесі мен оның әрекеті пьесада оның тәжірибесінің ең маңызды моральдық нәтижесі ретінде көрінеді. Ол қаншалықты маңызды болса да, кез келген идеяның алдында адам өмірінің ішкі құндылығын таниды.

Турбиндердің тағдырына қатысты жағдай, іс-әрекет өрбіген сайын драмалық сипатқа ие болды, бұл көріністе қайғылы шиеленіске жетеді: басқалардың өмір сүру құқығын мойындаған Алексей Турбин мұндай құқықты өзі мойындай алмайды. Ол, Николька айтқандай, өлімді іздейді, ал оны адасқан снарядтың сынығы басып алады.

Алексей Турбиннің трагедиялық тағдыры пьесаның композициялық орталығы болып табылады, бірақ оның желісімен параллель лирикалық, күлкілі және трагикомикалық сипаттағы жолдар бар. Булгаков жанрлардың парадоксальды қоспасы арқылы образдар жүйесін құрастырады; трагедиялық немесе лирикалық қаһармандардың тағдыры күлкілі кейіпкерлер арқылы түзетіледі.

Лариосик, Шервинский, Мышлаевский, Николька және қарауыл Максим спектакльге трагикомикалық элемент әкеледі. Олардың барлығына қандай да бір дәрежеде қабылдаудың аңғалдығы берілген және бұл авторға олардың көмегімен трагедиялық және лирикалық көріністі комедиялық жазықтыққа үнемі ауыстыруға мүмкіндік береді. Осылайша, алғашқы екі фильмдегі трагедиялық тақырып Алексей Турбинмен байланысты. Ол маскүнемдіктің фонында пайда болады. Алексей большевиктермен кездесуге тост айтуды ұсынған сәтте («Не біз оларды жерлейміз, дәлірек айтсақ, олар бізді...»), Лариосиктің орынсыз әні («Кездесуге шөлдеу, / Анттар, сөздер - / Все в в. әлем / Tryn- шөп...» эпизодтың трагедиялық дыбысын күшейтеді. Бірақ акт лирикалық сиеннамен аяқталады (Еленаның Шервинскиймен түсіндірмесі), ол өз кезегінде комедиялық эпизодпен - мас Лариосиктің оятуымен үзіледі.

Күлкілі құлдырау принципі «Турбиналар күндерінің» ең қайғылы жерлерінде дәйекті түрде жүзеге асырылады. Осылайша, пьесаның шарықтау шегінде екі жүз курсант пен студенттің өмірін сақтап қалған Турбиннің ерлік әрекеті гимназияны қорғауға қалған гимназия күзетшісі Максимнің трагикомиялық келбетінің арқасында оғаш, дерлік пародиялық ерекшелікке ие болады ( «Маған директор мырза айтты...»).

Спектакль құрылымында музыкалық комментаторлық және дыбыстық символизм ерекше маңызға ие. Үнемі көрінетін әрекет жоспарымен сәйкес келмей, музыкалық түсініктеме оны қарама-қарсы жоспарға ауыстырады, трагедияны фарспен және керісінше ашады. Кейіпкерлер арасындағы тартыс көбінесе сөзде емес, музыкалық партияларда ең жоғары шиеленіске жетеді. Антитезалық музыка – сөз үнемі пайда болады. Бұл мағынадағы көркем мысалдардың бірі - драмалық оқиғалардың аяқталуының жалпы сезімі зеңбіректердің гүрілімен және большевиктердің қалаға кіргенін хабарлайтын «алыстағы күңгірт музыкамен» бірге жүретін қорытынды көрініс.

Бұл тұрғыда пьеса композициясының маңызы зор. Ескендір гимназиясындағы көрініс тек қана шарықтау шегі емес, сонымен бірге драманың әрекетінің сынағы, финалы болып көрінетін. Булгаковта одан кейін біріншінің жағдайын қайталайтын тағы бір төртінші акт пайда болады.

Сақина композициясы Булгаковтың сахналық әрекеті Тарихпен тікелей соқтығысу түрінде болса да, Чеховтағыдай «ішкі әрекет» аясындағыдан кем түспейтіндігінің бір белгісі.

Спектакльдің басында - қайғылы оқиғалар қарсаңында, Тальбергтің ұшуы және үмітсіз мереке - петлюриттермен шайқас алдындағы «дивизияның соңғы кешкі асы», ертең олар шайқасқа түсетіні белгілі болған кезде, бірақ кімге және не үшін екені белгісіз.

Соңында - Алексей қайтыс болғаннан және Николка, шыршаны жаралағаннан кейін екі айдан кейін келген 19-шы жылдың Рождестволық кеші, достардың қайтадан жиналуы, Талбергтің пайда болуы және Елена мен Еленаның үйлену тойы туралы хабарландыру. Шервинский - кейбіреулердің эпилогы және жаңа қайғылы оқиғалардың қарсаңында большевиктердің келуін алаңдаушылықпен күту.

Пьесаның басы мен соңы қайталанатын мотивтермен өрілген. Біріншіден, большевиктермен еріксіз кездесудің себебі де осында. 1 актіде бұл тек Алексей Турбинге ғана түсінікті: «Ресейде, мырзалар, екі күш бар: большевиктер және біз. Кездесеміз... Большевиктермен кездескенде қызық болады. Не оларды жерлейміз, немесе дәлірек айтсақ, бізді жерлейді. Мен жиналысқа ішемін, мырзалар!»

4-ші актіде бұл кездесу шынымен де бәрінің алдында көрінеді және оған деген көзқарас екіұшты: Мышлаевскийдің Чекаға атуға дайындығынан Студзинскийдің Донға, Деникинге бару ниетіне дейін. Мұндай келіспеушіліктің өзі дәстүрлі әскери ортада өзін-өзі анықтау қажеттілігінің оянуы туралы айтады. Бұл мотивтің киіну мотивімен тоғысуы қызықты. Ол Шервинскиймен байланысты, ол үшін әлем театр, өзі де актер, пьесадан пьесаға оңай ауысады (ол паранжасын шешіп, тамаша черкес пальтосында қалады, черкес пальтосын азаматтық киімге айырбастайды, келеді). сыпырушыдан жалға алынған «партиялық емес пальтода» көтеріліп, керемет фракпен көрінеді).

Большевиктермен кездесу және оны өзгерту мотиві «құдайшыл халық» мотивінен ажырағысыз. Бұл кездесудің нәтижесі «Лев Толстой шығармаларындағы жақсы адамдардың» ұстанымына байланысты болатынын түсінумен байланысты. Бірақ 1-ші бөлімде «құрметті кішкентай адамдарға» қарғыс айтылады, ал 4-ші бөлімде олар туралы ой большевиктердің ертеңгі жеңісінің сөзсіз екендігін мойындауға айналады («большевиктердің артында шаруалар бұлттары») .

4-де пайда болған 1-актінің екінші көрінісін бойлайтын мас күйінде ұмыту, ішу («арақ, арақ ішсем болды» – күнделікті деталь символдық сипат алады) мотиві шешіледі. Лариосиктің бөтелкені түсіретін тағы бір қателігі - әрине, сөзбе-сөз ғана емес, жалпы сергек болу үшін.

Бірақ Булгаковтың тұжырымдамасы үшін ең маңызды болып табылатын 1-ші және 4-ші актілердің мотивтерінің корреляциясы Үй бейнесімен байланысты.

Лариосиктің қабылдауындағы үй алдымен құтырған әлемдегі бейбітшіліктің бейнесі, содан кейін болашақ жақсы өмірдің символы ретінде көрінеді («Біз демаламыз, біз демаламыз ...»). Чехов мәтінін сөзбе-сөз көшіру арқылы туындаған Чеховқа сілтемелер үй бейнесін түсіндірудегі сәйкессіздікке назар аударуы керек. Чехов қаһармандары үшін Үй – жабық кеңістік, адамды бұғаулайтын күнделікті өмірдің салтанаты. Булгаковта 1-акттегі Үй мотиві батып бара жатқан кеме мотивімен, қасиетті кеңістікке еніп жатқан хаоспен байланысты (богей). 4-ші актіде дүниенің негізі ретінде оралған өмір мен мызғымас күнделікті өмір мотиві естіледі. Өмірдің ішкі құндылығы, адамның жалпы апатқа қарамастан өмір сүру құқығы идеясы бекітілді. 1-акттегідей, оның идеясы ұйқысыз тағдырдың мотивінде жүзеге асырылады (Пушкиннің «Пайғамбар Олег туралы әні» сөзіне арналған солдат маршы). Бұл мотив қайғылы түрде қайта тірілу мерекесін бейнелейді, оның қорғансыздығын көрсетеді. Лариосик финалдағы классикалық сөздерді айтатын алты дюймдік батареялардың күркіреуі: «Біз демаламыз, біз демаламыз ...» - пьесаның Чехов тақырыбының аяқталуына, шешіміне айналады.

Осылайша, көңіл-күй бейнесі «жаңа Ресейдің» туылуының сөзсіздігі туралы ойлаудан гөрі, оқиғалардың жалпы әсерін басқа регистрге аударады.

Сонымен, «Турбиналар күндері» пьесасында Булгаков «Орыс тартысы» бейнесіне жүгіне отырып, таптық тартыстың көңіл-күйінен жоғары көтеріле алды және адамгершілік идеясын, өмірдің ішкі құндылығын және дәстүрлі моральдық құндылықтардың өзгермейтіндігі. Чехов драматургиясының жетістіктерін мұра етіп алған Булгаков жанрлық жағынан ерекше, тарихи шежірені психологиялық драмамен ұштастырған, лирикалық және трагикомикалық принциптерді органикалық түрде қамтитын шығарма жасады.

«Турбиналар күндері» жаңа дәуір драматургиясын Чехов дәуірімен байланыстырды және сонымен бірге автордың жаңаша жазуға деген ұмтылысын ашты. Пьеса үлкен жетістікке жетті, бірақ 1929 жылы оның қарсыластары оның Мәскеу көркем театрының плакатынан үш жыл бойы жоғалып кетуіне кепілдік берді. 1932 жылы ақпанда үкімет қаулысымен спектакль сахнаға қайтарылды.

«Турбиналар күндері» - пьесасы М.А. Булгаков. Жазушының материалдарында 1925 жылы 19 қаңтарда сол кездегі «Россия» журналы басып шығарған «Ақ гвардияшылар» романы бойынша пьесаның «эскизін түсіре бастағаны» туралы дәлелдер бар. Булгаков бұл алғашқы эскиздерді өз бастамасымен жасады, т.б. 1925 жылдың сәуір айына дейін көркем театрдан роман бойынша драма жазуға ұсыныс түсті. Пьесаның бірінші басылымы сол жылдың қыркүйек айында аяқталды және роман сияқты «Ақ гвардияшы» деп аталды. 1926 жылы қаңтарда Булгаков екінші басылымын аяқтады; сол жылдың тамыз-қыркүйек айларында үшінші құрылды, ол түпкілікті болды. Бұл басылым репетиция барысында, автор мәтіні көптеген түзетулерге ұшыраған кезде пайда болды. П.А.ның естеліктері бойынша. Марков, Мәскеу көркем театрының жетекшісі, пьесаның көшірмелерін «кем дегенде 15 адам» аяқтады. Пьесаның романға ұқсас атауы идеологиялық себептермен қабылданбады. Соңғы тақырып қойылым барысында талқыланған көптеген нұсқалардың ішінен таңдалды: «Ақ желтоқсан», «1918», «Қаланы алу», «Ақ дауыл», «Турбиндік отбасы».

Қойылымның премьерасы, режиссері И.Я. Судаков жетекшілігімен К.С. Станиславский, 1926 жылы 5 қазанда өтті. Басты рөлдердің алғашқы орындаушылары Н.П. Хмелев, В.В. Соколова, Б.Г. Добронравов, М.И. Прудкин, М.М. Яншин және т.б. Пьесаның бірінші басылымы Германияда шықты – тіліне аударылды неміс(1927). Кеңес Одағында «Турбиналар күндері» алғаш рет 1955 жылы ғана жарық көрді.

Жазушының алғашқы драмалық тәжірибесі 1920-1921 жылдары Владикавказда тұрған кезінде жергілікті театрға бірнеше пьеса жазған. Дегенмен, «Турбиналар күндерінде» драматург Булгаковтың дүниеге келуі болды. Бұл пьесамен жұмыс істеу барысында орын алды, өйткені романның тым дерлік бастапқы дереккөздің сюжетін ұстанған күрделі драматизациясы өзіндік драмалық шығармаға айналды.

«Турбиналар күндері» пьесасын жасау кезінде Булгаков екі есе қысым көрді: пьесаны «ақ гвардияшылар үшін толық кешірім» деп қабылдаған Бас репертуар комитеті және оны жасауға ұмтылған Мәскеу көркем театры. пьеса өз тұрғысынан сахналық және театрға жақын Чехов драматургиясының эстетикасына жақындатады. Нәтижесінде автордың түпнұсқа мәтіні бөгде қабаттармен жабылды. Соңғы басылым Булгаков үшін қаншалықты органикалық болды, пьесаға сырттан не кірді, драмалық өнердің эстетикасын жетік меңгерген жазушының ішкі уәждемесінің салдары қандай болды деген сауалдар күні бүгінге дейін ашық күйінде қалып отыр.

Роман мен пьеса әрекет ету орны мен уақытымен байланысты - Киев «Мәсіхтің туғаннан кейінгі қорқынышты жылы 1918 жылы, екінші революцияның басынан». Гетман үкіметінің құлауы, петлюриттердің қаланы басып алуы және Қызыл Армияның алға жылжуы екі шығарманың да тарихи нобайын құрайды. Осының аясында Турбиндер отбасының драмасы өрбиді. Дегенмен, пьесадағы романның сюжеті мен образдары айтарлықтай өзгерістерге ұшырады. Әңгіменің лиро-эпикалық табиғаты жойылып, онымен бірге Булгаковтың лирикалық қаһарманы, жылнамашы және болып жатқан оқиғаларды бақылаушы доктор Турбин «Жас дәрігердің жазбаларының» басты кейіпкеріне көп жағынан жақын. «Турбиналар күндерінде» жағдайдың құрбаны болған рефлексиялық интеллигенцияның орнын трагедиялық қаһарман полковник Турбин ауыстырады, оның шешімі оған сеніп тапсырылған офицерлер мен курсанттардың тағдыры тәуелді, одан да маңыздырақ таңдау жасауға мәжбүр болды. саяси емес, моральдық — автор үшін өлімі сөзсіз қаһарман. Бұл адам сөзбе-сөз сахналық және сюжеттік тұрғыдан әрекет етеді. Соғыстағы ең белсенді адамдар - әскерилер. Жеңілгендердің жағында әрекет ететіндер ең құрдымға ұшырайды. Сол себепті полковник Турбин қайтыс болды - доктор Турбин аман қалды.

Роман мен пьесаның көркемдік әлемінде орталық орынды отбасылық ошақ, терезелерінде кілегей перделері бар Турбиндер үйінің бейнесі алады. Революциялық оқиғалардың құйындары адамдарды алып кетеді, бірақ үй қалады. Бұл жанып тұрған ыстық плиткалы пештің қасында суықтан жылынуға болатын жалғыз орын болып қала береді, онда «кілегей перделердің» артында өмірлер мен тағдырларды бұзатын оқиғалардың шабуылынан жасыруға болады. Үйдегі бұл утопия өзінің жалғасын «Мастер мен Маргарита» романының финалында, «Бейнесінде» табады. мәңгілік баспана«, онда Булгаковтың кейіпкерлері тыныштық тапты.

Спектакльді құру барысында бір басылымнан екіншісіне сюжеттен көптеген кейіпкерлер шығып, дәстүрлі сахналық маскалар мен рөлдерге бағытталған жаңа кейіпкерлер пайда болды: мысалы, қарапайым (Лариосик), қарақшы (Щервинский). Үшінші басылымда (біріншімен салыстырғанда) әдеби естеліктер мен тарихи-мәдени бірлестіктердің қабаты азайған; Шығарманың жанрлық және стильдік құрылымы айтарлықтай өзгерді. Егер бірінші нұсқада пьеса жанры трагедиялық фарсқа қарай тартса, соңғы нұсқада күнделікті психологиялық драма – «отбасылық драма» басым. Пьеса Булгаков поэтикасының кейбір маңызды ерекшеліктерін жоғалтты, олар кейінірек «Жүгіру» (1926-1928) драмасында айқын көрінді, оның «сегіз арманы» ақ қозғалыстың тағдыры туралы әңгімелейді: мистикалық дәм, а фантасмагория мен ұйқының елес атмосферасы, оның символдары шындыққа еніп, оны жиі ажырата алмайды. Ұйқы мен сергектік арасындағы шекаралық жағдайда Булгаковтың басқа кейіпкерлері бар (Максудов «Өлі адамның жазбалары», Мастер).

Пьеса мен спектакльді «солшылдық» сынның шабуылынан қорғай алмаған драматургтің жеңілдіктері мен режиссердің айлалары («Халық бізбен бірге емес. Олар бізге қарсы» деген ескертулер; финалда дүбірлеткен Интернационал) Булгаковтың есептеулері бойынша бір немесе екі жанашырға қарсы үш жүз қорлайтын шолу. А.В. Луначарский қойылымға араласпаса да, пьесаны «саяси тұрғыдан дұрыс емес» деп бағалады. 1926 жылғы газеттер: «Булгаков ақ гвардияшылардың қалдықтарымен көз қысты», «Булгаковизмге қарсы тұр» деген тақырыптарға толы болды. Авторға филистизм («жақсы сусынға деген ұмтылыс») деген айып тағылды; драматург Киршон пьесадан «орыс шовинистінің украиндарды мазақ етуін» көрді. Спектакльдің қатаң қарсыластары В.Е. Мейерхольд, А.Я. Таиров, В.В. Маяковский. Соңғысы «Төбешік» (болашақ сахнасы) комедиясында драматургтің есімін өлі сөздер сөздігіне енгізген: «богема, рогалик, буза, Булгаков», ал «Монша» пьесасында белгілі бір «Ағай Турбиндер» - «Ваня ағай» пьесасына тұспалдау, «солшылдардың» Булгаковтың драмасы «Чеховтың мөрі бойынша» жазылған деген пікірімен үндеседі.

Сыншылардың қатал шабуылдарына қарамастан, Мәскеу көркем театрының қойылымы керемет сәтті өтті. Тұтастай алғанда спектакльдің театрлық тағдыры бақытты болды: бірінші маусымда ол жүзден астам рет қойылды, аңызға айналған спектакль 1941 жылдың маусымына дейін 987 спектакльге созылды. атындағы драма театрының қойылымымен спектакльдің сахналық өмірі қайта жалғасты. Қ.С. Станиславский (1954), жүргізген М.М. Мәскеу көркем театрының спектаклінде Лариосик рөлін сомдаған Яншин. Бұл рөлді енді жас Э.П. Леонов. 60-жылдардан бастап Булгаковтың «Турбиналар күндері» орыс театрының ең репертуарлы туындыларының біріне айналуда.

ТУР БИН АЛЕКСЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ – артиллерия полковнигі, 30 жаста.

Т у р б и н Н и к о л ай – ағасы, 18 жаста.

ТАЛБЕРГ ЕЛЕНА ВАСИЛЬЕВНА – олардың әпкесі, 24 жаста.

Т а л б ерг Владимир Р о б е р т о в и ч – Бас штабтың полковнигі, күйеуі, 38 жаста.

Мышлаевский Виктор Викторович – штаб капитан, артиллерист, 38 жаста.

Шервинский Леонид Юрьевич - лейтенант, гетманның жеке адъютанты.

Студзинский А л е х а н д р Б р о н и с л а в о в ич – капитан, 29 жаста.

Л ари о с и к - Житомир немере ағасы, 21 жаста.

Украинаның Гетман.

Болботун - 1-ші Петлюра атты әскер дивизиясының командирі.

Галанба - петлюрит жүзбасы, Ухланның бұрынғы капитаны.

U r a g a n.

K ir p a t y.

Фон Шратт - неміс генералы.

F o n D u s t – неміс тілі.

ГЕРМАНИЯ ДӘРІГЕРІ.

Д е с е р т и р -с е ш е в и к.

АДАМ СЕБЕТІ.

C a m e r l a k e y.

М ақс и м - гимназия мұғалімі, 60 жаста.

Гайдамак – телефон операторы.

БІРІНШІ ОФИЦЕР.

ЕКІНШІ ОФИЦЕР.

T h i r d o f i c e r.

F бірінші junkers.

Екінші жункер.

Т х и р д у н к е р.

Ю н к е р а и г а и д а м а қ и.

Бірінші, екінші және үшінші актілер 1918 жылдың қысында, төртінші акт 1919 жылдың басында өтеді.

Орналасқан жері Киев қаласы.

Турбиндердің пәтері. Кеш. Каминде өрт бар. Перде ашылғанда сағат тілі тоғыз рет соғылып, Бочеринидің минуэті нәзік ойналады.

Алексей қағаздарға еңкейді.

Н и к о л к а (гитарада ойнап, ән айтады).

Әр сағат сайын нашар қауесет:

Петлюра бізге келе жатыр!

Біз пулеметтерді толтырдық,

Біз Петлюраға оқ жаудырдық,

Пулеметшілер-балапан-балапан...

Қымбаттым...

Сіз бізге көмектестіңіз, жарайсың.

A l e k s e y. Құдай сенің не жейтініңді біледі! Куктың әндері. Әдепті ән айт.

Н и к о л к а. Неліктен аспаз? Мен мұны өзім шығардым, Алеша. (Ән айтады.)

Қаласаң да, қаламасаң да ән айт,

Шашыңыз тік тұрады...

A l e k s e y. Сіздің дауысыңыз дәл осыған байланысты. Н и к о л к а. Алеша, бұл бекер, құдай! Менің дауысым Шервинскийдікіне ұқсамаса да, өте жақсы. Драмалық, баритон болуы мүмкін. Хелен, о Хелен! Менің дауысым қандай деп ойлайсыңдар?

Елена (өз бөлмесінен).ДДСҰ? Сіздің орныңызда? Ешқайсысы жоқ.

Н и к о л к а. Ол ренжіді, сондықтан ол осылай жауап берді. Айтпақшы, әншілік ұстазым Алеша маған: «Сіз, - дейді ол, - Николай Васильевич, революция болмаса, операда ән айта алатын едіңіз».

A l e k s e y. Әнші ұстазың ақымақ екен.

Н и к о л к а. Мен оны білдім. Турбиналық үйдегі нервтердің толық бұзылуы. Ән мұғалімі ақымақ. Менің дауысым жоқ, кеше менде әлі де бар, мен жалпы пессимистікмін. Ал мен табиғатымнан оптимизмге бейіммін. (Жіптерге тиеді.)Білсең де, Алеша, мен өзімді уайымдай бастадым. Сағат тоғыз болды, ол таңертең келемін деді. Оған бірдеңе болды ма?

A l e k s e y. Дауысыңызды төмендетіңіз. Түсінді ме?

Н и к о л к а. Міне комиссия, жаратушы, үйленген апаның ағасы болу.

Елена (өз бөлмесінен).Асханада сағат нешеде?

Н и к о л к а. Ой... тоғыз. Біздің сағаттарымыз алда, Леночка.

Елена (өз бөлмесінен).Өтінемін, ойдан шығармаңыз.

Н и к о л к а. Қарашы, ол уайымдап жатыр. (Мыңдаған.)Тұман... Әй, бәрі тұман!..

A l e k s e y. Менің жанымды бұзба, өтінемін. Көңілді ән айт.

Н и к о л к а (ән айтады).

Сәлеметсіздер ме, жаз тұрғындары!

Сәлеметсіздер ме, жаз тұрғындары!

Түсірілімді баяғыда бастадық...

Ей, әнім!.. Сүйіктім!..

Glug-glug-glug, бөтелке

Мемлекеттік шарап!!.

Тонналық қақпақтар,

Пішінді етік,

Сол кезде кадет гвардиясы келеді...

Ток кенеттен өшеді. Терезелердің сыртында ән айтып әскери бөлім өтіп жатыр.

A l e k s e y. Оның не екенін шайтан біледі! Ол минут сайын шығып тұрады. Хелен, маған шам беріңізші.

Елена (өз бөлмесінен).Иә!.. Иә!..

A l e k s e y. Бір бөлігі өтті.

Шам ұстаған Елена тыңдайды. Алыстағы зеңбіректің соққысы.

Н и к о л к а. Қаншалықты жақын. Святошина маңында оқ жаудырғандай әсер қалдырады. Қызық, ол жерде не болып жатыр? Алеша, сен мені штабта не болып жатқанын білуге ​​жіберерсің бе? мен барар едім.

A l e k s e y. Әрине, сіз әлі жоқсыз. Өтінемін, тыныш отырыңыз.

Н и к о л к а. Тыңдап тұрмын, полковник мырза... Негізі, өйткені, сіз білесіз бе, әрекетсіздік... бұл аздап қорлық... Ол жерде адамдар соғысып жатыр... Ең болмаса, біздің дивизия дайынырақ еді.

A l e k s e y. Дивизияны дайындауда сіздердің кеңестеріңіз керек болғанда өзім айтамын. Түсінді ме?

Н и к о л к а. Түсінді. Бұл менің кінәм, полковник.

Электр жарығы жыпылықтайды.

Елена. Алеша, менің күйеуім қайда?

A l e k s e y. Ол келеді, Леночка.

Елена. Бірақ бұл қалай болуы мүмкін? Ол таңертең келемін деді, бірақ қазір сағат тоғыз болды, ол әлі жоқ. Оған әлдеқашан бірдеңе болды ма?

A l e k s e y. Хелен, әрине, бұл мүмкін емес. Батыстағы шепті немістер күзететінін білесіздер.

Елена. Бірақ неге ол әлі жоқ?

A l e k s e y. Әрине, олар әр станцияда.

Н и к о л к а. Революциялық атпен жүру, Леночка. Бір сағат жүресің, екі тұрасың.

Міне, ол, мен саған айттым ғой! (Есікті ашу үшін жүгіреді.)Онда кім бар?

Н и к о л к а (Мышлаевскийді дәлізге жіберіңіз).Бұл сен бе, Витенка?

Мышлаевский. Жарайды, әрине, мен күйзелетін едім! Никол, мылтықты алшы, өтінемін. Міне, шайтанның анасы!

Елена. Виктор, сен қайдансың?

Мышлаевский. Қызыл тавернаның астынан. Оны абайлап іліп қойыңыз, Николь. Қалтамда бір бөтелке арақ бар. Оны бұзбаңыз. Маған түнеуге рұқсат етіңіз, Лена, мен үйге жетпеймін, мен қатты тоңып қалдым.

Елена. О, Құдайым, әрине! Тез отқа барыңыз.

Олар каминге барады.

Мышлаевский. Ой... ой... ой...

A l e k s e y. Неліктен олар сізге киіз етік бере алмады немесе не?

Мышлаевский. Киізден жасалған етік! Мыналар сондай бейбақтар! (Отқа қарай асығады.)

Елена. Мынау: ванна қазір қызып жатыр, сен оны тезірек шешіндір, мен оның іш киімін дайындап берейін. (Жапырақтары.)

Мышлаевский. Қымбаттым, шеш, шеш, шеш...

Н и к о л к а. Қазір, қазір. (Мышлаевскийдің етігін шешеді.)

Мышлаевский. Оңай, аға, о, оңайырақ! Біраз арақ, біресе арақ ішкім келеді.

A l e k s e y. Мен оны қазір саған беремін.

Н и к о л к а. Алеша, сенің саусақтарың қатып қалды.

Мышлаевский. Саусақтар тозаққа кетті, кетті, бұл анық.

A l e k s e y. Сен не істеп жатырсың! Олар көшіп кетеді. Николка, оның аяғын арақпен уқалаңыз.

Мышлаевский. Сөйтіп, аяғымды арақпен ысқылауға рұқсат еттім. (Сусындар.)Сіздің қолыңызбен үш. Ауырды!.. Ауырды!.. Оңай.